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「你是說，女畫家朱琦？就是那個——？」
我謹慎地打量四面的展廳。在精心設計的照明下，簡單卻極富品位的字體浮現在白牆上，是各位畫家的生平介shào 。一旁貼着描繪背景的作品畫作，畫作下擺滿了開幕當天各界贈送的豪華花束，好令人對畫作印象深刻。
一種不舒服的感覺掠過我的頸後。
這感覺是從哪來的？
我想起展場入口的橫幅，這種不舒服的感覺似乎來自那橫幅上龍飛鳳舞的字跡。
橫幅上的字跡太過潦草，當初看到時我只認得一鱗半爪，並沒有特別的感覺，不過劉耀勇的話卻打亂了我的思緒。我突然想起之前看過的朱琦背景資料，其中有一條，朱琦在任教於首都大學前，曾在藝術家聲名鵲起，記得她曾作為女畫家嶄露頭角——這個新銳畫家朱琦，就是那個殺人案件的朱琦嗎？
於祖佳因為手機響，打開機蓋通話，腳步輕盈地走向展覽大廳的門口。
劉耀勇看出我的疑惑似的，在旁邊問：「你肯定讀過有關我小媽的資料？全城人幾乎沒幾個人不知道我的父親，朱琦被稱為劉夫人。但二十年前，你應該知道，小媽算是下嫁，劉震hàn ，只是朱琦的丈夫。」
這就是三十年河東三十年河西的藝術版嗎？
「對，朱琦就是那個女畫家。有關我的小媽和她的畫，我們一家人過了20多年，應該說，我最有發言權。她雖然近來很少作畫了，但不能否認她的藝術水平。她的畫確實好，畫壇很多新老畫家對此眾口一詞，說她發現了繪畫的新視角，只不過一般人不怎麼接觸這個圈子罷了。」
「我不太懂，你說……朱琦的畫水平很高？」
「不只是我愛屋及烏的認為高，是專業人士和畫商們認為高。」劉耀勇顯得理直氣壯地說，「我私下裏收集了關於小媽畫作的評論有50多篇，大部分是褒揚文章。你如果有興趣的話，回頭我發個資料包給你看看。
小媽主要是創造了一種新畫法，在畫油畫時將中國畫傳統技法揉進qù 。更重要是在油畫顏料方面有絕活，從古老的硃砂、石青、胭脂，到現代丙烯原料、植物色素、金屬材料和化學成分等，無所不用，也有人誇張地稱她為女版徐悲鴻。」
走進畫展長廊深處，作品尺寸也越來越大。劉耀勇引我看旁邊的一幅畫，那張畫的名zì 和某部女性電影同名，叫做《紅白藍》。第一眼看上去，我便感到睫毛一顫，心被觸動了一下，就像是在他鄉、在繁亂的鬧市和擁擠的人流中，突然邂逅久別的朋友、同鄉或看到熟悉的面容似的，我興奮而緊張地發呆。
畫面中有三個年輕女人，都長得很漂亮，像同一張臉似的；但她們衣着不同，各自以不同姿勢站着；後面是黃土地的背景。這三個女人和顏色有什麼關xì 呢？劉耀勇在旁邊又評點起來。
「你看這三個女人長得那麼像，會以為畫家畫的是三姐妹，或者畫的是一個人。
都對。又都不對。怎麼說呢？其實她們就是一個人，但又確實不是一個人。你看，那站在稍後面的女人，穿描花的斜大衿上衣，繡領口、紅袖口，下面是錦上刺花的裙子，髮髻高盤在腦後，兩手捏着個手帕，怯生生地壓低眼神看着人。你說她是什麼時代的人？「
「應該是民國的女人，交際花什麼的吧？」
劉耀勇點了點頭：「對。你看中間那女的，湖藍布衫和短裙，已改biàn 了舊式樣，尤其是我齊耳的短髮和寬鬆的平底帶絆鞋，與人正視不卑不亢的眼神，便鮮明地呈現了女子生活的年代——」
「好像『五四』時期的新女性。」
「是呀。再看看前面這個，披肩長發隨意扎着，雪紡衣服款式時尚，寬鬆自然。無拘無束，攤開雙臂，微xiào 着遐想，像是要飛翔似的，完全是一副現代派開放女性的形象。「
我若有所悟地說：「把這三個女人放到一個黃土地背景上，是想在某種程度上敘述女性的歷史，或者反映女人的命運嗎？」
「應該這麼說。你既可以把她們看成是一個人，也可以把她們看成是祖孫三代，假如生活在不同的時代該是什麼樣子，畫家用色彩語言解讀女人們的人生。」
