王之軒有些為難地說道：「小俞啊，不是我不想管，關鍵事情已經過了五年了，而且當時老俞又沒有提出異議，也就是說他當時已經認為東西是真品，本來就已經很難辦了，又是在我們這種特殊的圏子，他想再找於自明算賬，可能性微乎其微，可以說基本為零。」
孟子濤加了一句：「除非於自明自己親口承認他故意拿贗品蒙人。」
除非特殊原因，這種可能性肯定是沒有的。
俞高民的兒子搖了搖頭：「哎，還是算了吧，就當吃一塹長一智了。」
這個時候，俞高民拿着瓷器出來了。
只見這件瓷罐形制規整，製作精細。通體紋飾均以釉下青花線勾勒輪廓，並以釉上綠彩填繪。藍線綠彩，給人以清新典雅之感。腹部主題紋飾為雙龍趕珠紋，隙地飾雲紋，肩、脛部分別繪八吉祥及變體蓮瓣紋。底書青花「大清乾隆年制」六字篆書款，款字工整。
看到這件瓷器，王之軒的神色有些凝重，他先上手觀察，過了十幾分鐘，才讓孟子濤接着鑑賞。
王之軒等孟子濤鑑賞完後，說道：「子濤，談談你的看吧。」
孟子濤點了下頭，說：「在青花勾線內以一色綠彩填繪的工藝是鬥彩的一種裝飾，始見於明成化時期，傳世有成化卷枝紋瓶和雲龍紋盤。清代燒制的綠彩鬥彩器以雲龍紋蓋罐最為典型，並以此為固定模式從清康熙至以後各朝歷代相傳，僅形制略有變化。」
「而這一件瓷器符合當時的製作工藝，尺寸、圖案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，沒幾個人能夠看得出這件瓷器有問題。而上手之後，其差別也非常小，只有色料方面的差別最為顯眼。」
「一般來說，乾隆時期官窯彩料的配置十分講究，而且經過月余的貯藏後方可使用，使用前還要儘可能地研磨得極細極勻，而且還要使用油料當調和劑，使色彩滋潤而微泛一層油光，而此器上的色彩黯淡不夠光亮，肉眼觀之，發色的明度及滋潤感均較真品遜色。這也正是其最大的破綻。」
俞高民苦笑道：「是呀，老魯也是這麼跟我說的，說這些都是民國期間的高仿，連岳彬、瀋吉甫、梁培這樣的大收藏家、大鑑定家都真假難分，現在又有多少人能夠予以準確鑑定呢？說我在這上面打眼其實也算不上丟人。」
王之軒說道：「是的，這件器物不出意外，應該是出民國時期京城德泰的劉勉之之手。」
清王朝覆滅後，受袁世凱之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原燒造官窯瓷器的大量人才，花費極大氣力，燒造出了「不是雍乾官窯、勝似雍乾官窯」的瓷器。袁世凱倒台後，繼郭世五之後，又有京城劉勉之去瓷都仿製官窯瓷器，他在郭世五先期營造的攤底上，將雍正、乾隆的官窯仿製水平推上了一個新台階。
據說他從當時官方的古玩陳列所（故宮博物院前身）取出樣品，又經當時京城古玩行的著名鑑賞家指導，在十分秘密的情形下進行簽合同、限量仿製，每樣只仿一、二件。這種真正意義上的「民仿官」是從民國六年開始的，劉勉之當時是德泰細瓷店的副經理，被譽為「民仿官」第一人。
德泰仿製官窯瓷器在當時名氣很大，京城收藏家、古玩行人、故宮博物院的人都與劉勉之有來往。劉勉之為他們燒造了不少足以亂真的明清官窯瓷器，如給津門古董商仿製的康熙官窯青花群猴嬉戲圖鳳尾瓶（此瓶後賣給了北洋政府一位下野的督軍），給京城最大的古董商岳彬仿製的康熙官窯五彩鸚哥（後銷往美國，東瀛和法國也有五六隻，國外一直當作珍品收藏着）。
想想看，連國外的大博物館都不能分辨，普通人能夠辨別出真偽嗎？或許連於自明當初也沒有看出這件瓷器有問題，以他的性格就更不可能承認這件事情了。
王之軒說：「老俞，不是我潑你冷水，這件事情你要找於自明的麻煩，非常之困難。」
「是不是基本沒有可能？」俞高民見王之軒沉默，知道了他的答案，心裏很無奈，這可是他這輩子吃的最大的一個虧了，想想都覺得憋屈。
「其實，最令我生氣的還是於自明的態度，全程都沒給我好臉色看，最後我差不多是被他轟出門的。」俞高民憤怒之色溢於言表。
俞高
第九百零四章 民國高仿
