王夢晗好奇地問道：「爸，這到底是什麼時期的東西啊？」
王之軒說道：「元朝之後，永宣之前，你們難道還想不出來到底是哪個時期的？」
「洪武！」馬星緯他們臉上都露出驚訝之色，孟子濤雖然知道了結果，但也裝作如此表現。
洪武是明太祖朱元璋的年號，一朝共31年。自洪武二年始，朱元璋下令在瓷都設御窯廠專門燒造宮廷用瓷。
但是目前尚未發現一件帶真正洪武官窯紀年款的器物，洪武朝瓷器一直未被人們所認識，並有「洪武無瓷」的說法。
直到1964年金陵明故宮遺址和1994年瓷都出土了洪武官窯標本，經過對考古資料結合館藏文物對比研究後，大家才已大致了解了洪武官窯的風格，初步揭開了洪武官窯器神秘的面紗。
從國內外傳世品中分辨出的洪武瓷可以了解，洪武時期官窯瓷器以釉里紅為多。由於釉里紅的燒造技術很難掌握，有「千窯難得一紅」之稱，元代只少量的製作，而洪武朝大量燒造，有些學者認為這與朱元璋的審美是分不開的。
朱元璋的審美觀不去多說，但從資料來看，洪武時期的釉里紅瓷器也確實獨樹一幟，出現了許多精美之作，而且在古玩市場上也有非常高的表現。
就說，在2006年，香江佳士得拍賣會上，一件明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，就拍出了八千多萬的高價，可見其在市場上的受追捧程度。
王之軒說道：「對，這是一件洪武時期的釉里紅精品之作。」
馬星緯饒有興趣地問道：「老王，你能不能給我們講解一下？」
「你不問我也會說。」
王之軒拿起一片瓷片給大家講解道：「咱們先說胎釉，你們看，這胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。而且有縮釉現象，露胎處可見窯紅，這些都是洪武官窯的典型特徵。」
「接下來，咱們再說紋飾，我拿一片大一點的，看起來清楚一點……」
王之軒換了一塊瓷片，接着說道：「洪武瓷器的紋飾，依然保留着元代簡練流暢，豪放生動的風格，只是略顯秀氣。紋飾較單調，以植物花卉為主，有纏枝菊、纏枝牡丹、纏枝蓮、折枝花卉等等。」
「具體來說，咱們看上面扁菊紋，這是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裏層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。」
「這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣則各自獨立。」
王之軒又換了一塊瓷片，繼續說道：「另外，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，用的是沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪，形成深淡的筆觸……」
接下來，王之軒從色料到工藝，對洪武瓷器進行了詳細闡述，最後問道：「你們還有什麼不明白的地方？」
機會難得，孟子濤連忙問了幾個問題，王之軒也一一仔細回答。
「大家還有問題嗎？」王之軒問道。
見大家表示沒有問題了，王之軒就說道：「小孟，事不宜遲，咱們馬上就去瓷都，把東西交給張老讓他修復，你看怎麼樣？」
馬星緯笑着說道：「我說老王，我知道你心急，但也不用急成這樣吧，東西又跑不了。再說了，你就算把東西交給張老，想要修復完成，也不是一日之功吧？而且，你還不知道張老在不在瓷都呢，就不擔心白跑一趟？」
「這就叫關心則亂吧。」王之軒笑了一聲：「行了，我先去打個電話。」
趁着王之軒打電話的空當，老六就問道：「小孟，這東西等修復好了，能值多少錢？」
「都不知道能修復成什麼模樣，我哪知道到底能值多少錢？」孟子濤說道。
