馬太效應（matthew。effect）最早是出自於「聖經-馬太福音」中的一句話，「凡有的，還要加給他叫他多餘；沒有的，連他所有的也要奪過來。」社會學家從中引申出了「馬太效應」這一概念，用以描述社會生活領域中普遍存在的兩極分化現象。
所謂的馬太效應，進一步解釋，就是指強者越強、弱者越弱，一個人取得了成功之後，後續的幸運都會隨之而來，反之亦然。簡而言之可以理解為富越富貧越貧。
同樣，將馬太效應放在荷里活里也是適用的。當一名導演或者演員連續取得了成功之後，所有成功都會紛杳而至，然後把握住一個個成功的機會躋身頂尖行列；而當一名導演或者演員經歷了失敗之後，往往事不過三，他的事業就會滑入一個低谷，然後陷入一個越來越糟糕的泥沼之中。兩極分化的現象，廣泛地分部到社會的每一個角落。
雨果目前顯然就是馬太效應中負面效果不斷累積的那一方，即使是連續四部作品的成功，也依舊無法扭轉媒體眼中的消極印象，不僅因為之前近三年時間的糟糕低迷，同時也是因為這四部作品的成功都是沒有模式可尋的。
「聞香識女人」、「義海雄風」、「西雅圖夜未眠」、「辛德勒的名單」可以說是四種不同類型的作品，最終成功的因素也各不相同。「聞香識女人」成就的是阿爾-帕西諾，「義海雄風」借着羅德尼-金的東風，「西雅圖夜未眠」是浪漫愛情喜劇，「辛德勒的名單」則是猶太人的大力支持，成功軌跡的差異，也就意味着這種成功是很難複製的。
所以，媒體勢必很難在第一時間就扭轉對雨果的消極印象，再加上剛剛殺青的「低俗小說」和即將開拍的「生死時速」依舊和前面四部作品的軌跡截然不同，那麼這一次媒體的消極應對也就是預料之中的事了。
一向以嚴肅嚴謹著稱的「綜藝」雜誌對雨果的選擇表示了百般不理解，「當蘭開斯特選擇了『生死時速』時，這也就意味着，他願意再次對動作電影進行嘗試，這是一件好事。這位擁有和馬龍-白蘭度一般英俊面容、出色演技的年輕演員，同時還擁有哈里森-福特一般的矯健身手，我們迫不及待地想要觀看他在大屏幕上的火爆動作演出。
但問題就在於，『生死時速』真的是一個最佳選擇嗎？攝影師出身的簡-德-邦特沒有任何導演的經歷，他最為人所知的就是凌厲的攝影風格，但卻沒有得到真正的認可；而編劇和製作人團隊都是第一次擔任電影製作，這實在是很難讓人產生信任感。
蘭開斯特如果願意拍攝動作電影，相信荷里活至少可以提供他無數個劇本進行選擇，現在就是動作電影的黃金年代，過去三年時間裏一共誕生了三十五部同類型題材作品，而今年目前所知已經立項的動作電影至少有十九個。
如此多的選擇，有大製作也有豪華卡司，還有優秀劇本以及創新題材，但蘭開斯特卻選擇了『生死時速』，這個看不出任何優勢、任何亮點、任何價值的作品，着實讓人無法理解。
這是蘭開斯特在過去六個月時間之內第二次讓人無法解讀的選擇了，上一次的『低俗小說』還有昆汀-塔倫蒂諾值得期待，只是二十五萬美元的片酬至今震驚荷里活，讓一眾頂尖製作公司尋找不到一個合理的解釋；而這一次的『生死時速』卻沒有任何理由了。
憑藉着連續四部作品的巨大成功，蘭開斯特已經迎來了自己事業登頂的黃金機會，但面對這樣的機會，他卻連續兩次做出了莫名其妙的選擇，未來究竟會如何發展，讓人捉摸不透。」
從「綜藝」的評論就可以看出，雖然表面是對於雨果的選擇做出了各種推測各種質疑，但本質上來說，卻是對「生死時速」這個劇本沒有任何期待，甚至可以說是貶低了整個「生死時速」的水準，這在荷里活里是十分常見的情況，並不稀奇。
歸根結底，「綜藝」還是認為，雨果選擇「生死時速」是一個很糟糕的決定。
荷里活業界另外一家權威媒體「荷里活報道」也表達了和「綜藝」類似的觀點，不過他們的言辭更為激烈，用一種調侃嘲諷的方式發出了反問，「難道蘭開斯特是在選擇自殺？」
在「荷里活報道」看來，「蘭開斯特先選擇了八百萬美元成本的『低
第682章 682 馬太效應
