新線電影公司之所以想要更改結局，無非就是想讓電影更加商業化，能夠吸引更多的觀眾走進電影院。
這在各大製片公司眼中其實是再正常不過的事了。在現實生活里，掌握經濟命脈就意味着話語權，投射在荷里活產業之中，製片人和電影製作公司就是掌握話語權的存在，這也是製片人才是劇組最高權力代表的原因，導演也必須受到製片人的制衡。
製片人和電影製作公司都是利益至上，節省成本、提高利潤，這是他們永恆的主旋律。為了讓電影贏得票房或者獲得獎項，他們往往會不惜一切按照自己的構思來對劇本、對電影成品進行改動，這也就導致了外行製作人和內行導演之間的激烈矛盾、還有自以為內行製作人和真正內行導演之間的不可緩解矛盾等等。
影史最著名的「美國往事」就是如此被糟蹋的，堪稱史詩的成品硬生生被製片方閹割成為了不知所謂的廢品。而韋恩斯坦兄弟之所以惡名在外就是因為他們的霸道和強勢，為了迎合學院口味、贏得奧斯卡，他們不惜強迫導演按照學院品味進行電影後期剪輯製作，「剪刀手韋恩斯坦」的稱號更是臭名遠揚。
正是因為製片公司和劇組之間的激烈矛盾，所以荷里活在籌備劇組過程中，合約里就有一條關於剪輯權的規定。所謂剪輯權其實就是後期剪輯編輯電影的權利，不過製片公司所謂的剪輯權卻是有講究的。
一種就是剪輯權，導演擁有電影剪輯的所有權利，成品基本就是按照導演想法進行製作的；一種則是初剪權，導演可以從自己的鏡頭之中剪輯出一部理想的電影，然後博得製片商的同意，如果製片商不同意，要進行第二次剪輯，那麼主動權就不再導演手中了；還有一種是建議權，導演只能夠建議，並不擁有剪輯自己作品的權利，全部交給製片商負責。
正是因為這種差異，所以許多電影都會出現類似於「導演剪輯版」這樣的版本，估計就是在剪輯製作過程中，製片公司和導演的意見出現了分歧。
「異形3」之所以被大衛-芬奇嫌棄不已，就是因為大衛當初只擁有建議權，可以說成品和大衛的設想相去甚遠，以至於大衛不願意承認這是他的作品；「七宗罪」之所以願意交給大衛執導，也是因為新線電影公司規定了大衛只用初剪權，他們還有修改的權利。
剪輯已經是電影製作的最後一道閘門了，相對而言，修改劇本則是在拍攝過程中就對作品進行干涉。但性質卻沒有變化，其實就是製片公司想要按照自己的規劃對作品進行改動。
這樣的事情並不是第一次遇到，「辛德勒的名單」製作中環球影業就數次對史蒂文-斯皮爾伯格施壓，試圖修改劇本，但都被史蒂文強硬地回絕了；「生死時速」的製作也遇到了二十世紀福克斯的干涉，他們一直要求更多爆炸的宏偉場面，不過這並不是原則性問題，在預算允許的情況下，簡-德-邦特還是滿足了製作人的要求。
事實上，雨果自己也參與到了其中，他對「肖申克的救贖」、「低俗小說」的劇組變動都提出了意見，最終也得到了接納，使得作品發生了變動。
雨果可以理解製片人的這種行為，不管是為了票房還是為了獎項，總之大家都是希望能夠讓作品更加出色。但問題就在於，一切荒謬不可言的改動根本就不是在幫忙，而是在毀了一部作品，比如說「美國往事」，那就是絕對不能接受的。這是原則問題。
新線電影公司如果更改了「七宗罪」的結局，這無疑就是自尋死路。
「七宗罪」這個劇本之所以出彩，就是因為它從最開始就在佈局，到結尾畫上一個完美句號。故事的結局是無名氏分別殺死了傲慢、懶惰、貪婪、貪食和色。欲的五個代表人物之後，他將自己化身成為妒忌，而引誘米爾斯成為了暴怒。無名氏妒忌米爾斯的幸福家庭，於是他殺死了米爾斯的妻子，這徹底讓米爾斯陷入了憤怒之中。於是，米爾斯開槍殺死了無名氏親手處決了妒忌，他自己則成為了暴怒的化身，親手毀掉了自己的人生。
誰都沒有預料到，七宗罪的最後兩個人物居然是無名氏和米爾斯，無名氏把自己也當做了棋子，以殉道的方式完成了這個藍圖偉業，同時還巧妙地讓米爾斯陷入了一個進退兩難的境地。但是比起代表妒忌的無名氏和代表
