第六十七屆奧斯卡落下了帷幕，但圍繞着這場盛宴的爭議才剛剛開始。
在這場沒有硝煙的戰爭之中，「阿甘正傳」笑到了最後，囊括五座小金人，成為今晚最大贏家；「低俗小說」血戰到底，最終拿下最佳剪輯和最佳原創劇本獎，得到了相對應的肯定，創造了歷史；而提名階段後來居上的「肖申克的救贖」終究是功虧一簣，空手而歸。
除此之外，「獅子王」、「生死時速」、「伍德-艾德」都獲得了兩座小金人，與「低俗小說」並列。
比起湯姆-漢克斯蟬聯影帝的新聞來說，「阿甘正傳」擊敗「低俗小說」、「肖申克的救贖」最終稱王，這成為了第六十七屆奧斯卡的最大話題，在頒獎典禮的第二天引發了所有媒體的熱烈討論，並且連綿不絕地在未來二十年時間裏引起了持久不下的爭論。
人們普遍認為，這三部作品實力接近，彼此的勝負都十分正常，像這樣由一部作品實現完勝，着實太過奇怪，也太過異常。因為這三部作品無論是誰，都沒有表現出絕對的統治力，今年可不像去年「辛德勒的名單」一枝獨秀，三部作品在每一個獎項上幾乎都實力接近，每一個勝負都難以預料，更何況是一部作品完成橫掃呢？
這種疑惑也成為了頒獎典禮落幕之後最大的熱議焦點。
但其實人們都忽略了一點，奧斯卡雖然權威，但它卻是一個由獨立機構評選的獎項，這也就意味着奧斯卡是具有機構屬性的，它是由這個機構的品味、取向和愛好所決定的。這個機構，就是美國電影藝術與科學學院。這也是最重要的一點。
如果回顧一下第四十八屆奧斯卡就會發現，當年激烈的競爭到最後也是由「飛越瘋人院」實現橫掃而落幕，這部作品在那一屆奧斯卡上拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳女演員、最佳改編劇本等五個重量級獎項，唯一遺憾錯過的重量級獎項最佳剪輯則被「大白鯊」截胡。
這就是奧斯卡。學院的品味從一而終，他們的取向做出判斷決定選擇之後，獎項的走勢就自然會發生傾斜和偏好，「阿甘正傳」符合學院喜好，贏得了評委的芳心，於是就實現了完勝，就好像當年的「飛越瘋人院」一樣。
正如電影票房數據所折射出來的社會審美取向，「阿甘正傳」收到了不俗讚譽之後，得到了觀眾的熱烈追捧，全美狂收三億兩千九百萬美元，甚至力壓了「獅子王」一頭；而「低俗小說」被譽為改變時代、改變歷史的難得經典，輿論衝上了巔峰，全美票房屢創奇蹟，拿下了一億七千兩百萬美元票房，但距離「阿甘正傳」還是有着難以逆轉的巨大差距。
而在票房階段就遠遠落後的「肖申克的救贖」從影響力和深遠度來說，在起跑階段就已經遠遠落後於兩位競爭對手了，僅僅兩千八百萬的北美票房，即使口碑再出色，但影響力終究是差了太多。
雖然奧斯卡和北美票房沒有直接聯繫，畢竟許多商業爆米花電影能夠取得超高票房，但藝術價值卻經不起深入討論；可是像「阿甘正傳」、「低俗小說」這樣具備了深刻藝術價值又同時擁有市場潛力的作品，卻往往能夠在奧斯卡上大獲全勝。
換而言之，退一步講，即使「肖申克的救贖」藝術價值真的一枝獨秀，但面對藝術和商業完美結合的「阿甘正傳」、「低俗小說」，它的落敗也終究是無法避免的。因為如何實現商業和藝術的高雅結合，這就是電影產業孜孜不倦追求的終極目標。
同時，票房所折射的格局也就是「低俗小說」和「阿甘正傳」的情況，「低俗小說」的劍走偏鋒、個性十足即使在全社會掀起了狂潮，但依舊抵不過高唱主旋律的「阿甘正傳」。
所以，「低俗小說」以絕對實力拿下了最佳原創劇本，而後又虎口拔牙從「阿甘正傳」手中搶下了最佳剪輯獎，展現出了改朝換代的堅定決心和猛烈衝擊，但也就局限於此了，因為這就已經是主流社會對這部非主流作品的最佳肯定了同時也是極限的肯定。
昆汀在導演部門的落敗可以算是一個冷門，在五位導演提名者之中，單純從學術角度來說，昆汀才是最值得褒獎的對象。但可惜的是，他是一個局外人、一個攪局者、一個叛逆者，伴隨着他輸給了學院主流派代表羅伯特-澤米吉斯，「低俗小說」的反叛
第1158章 1158 中庸之道
