我喜歡讀書，每當夜晚降臨，全世界的時間都不存在了，只剩下書和我，這時候，我就是一讀書工。在我腦海里一直停留着王小潑，路遙，海岩這些傳說中的名字，我還在讀初中的時候，他們**了我，且夜夜笙簫。後來長大了，作為一個帶耙的人類，我明白自己肩上的責任，於是我白天在山裏給挺着啤酒肚的老闆扛木頭，晚上躲在幾根木棍的帳篷里，就着昏黃的電燈泡，徜徉在別人的故事裏（我是北方人，老陝，四面環山，山上有林，山人就靠林子來吃飯）。我在書中看到大山外面有叫汽車的東西，他們用這東西拉着我家的果子到很遠的南方去翻十倍的價錢賣給別人，於是我一包煙，幾件衣服，就這樣南下了。
我喜歡看小說，我的工作賦予我很多的空閒時間，我在網絡中看了很多小說，比如：《在黑暗的河流上》、《尋秦記》、《花硭子的春天》。我不記得是怎麼找到〈校園〉的，好象是隨意中點的這部書，就因為作者的名字——「墨武」，我看一本書之前有七分是靠直覺的，書名，簡介，作者名。初看「墨武」，再想到如今網絡中風行的什麼少，什麼柿子，所以就覺得墨武這個作者似乎應該長得人模狗樣。於是就打開了那部讓我感覺名字很蹩腳的小說——〈武林高手在校園〉（相信很多朋友與我同感）。小說剛開始不怎麼吸引人，不過自小受武俠小說影響，感覺到開篇有股衣訣飄揚的江湖味道，就硬着頭皮看下去了。故事是從刀劍相磕的那一瞬間開始的。突然間，天地流轉，時光移影，若大恢弘的場面被瞬間切換，我們的主角開始了一段古人今生的歷程。古人不見今時月，今月曾經照古人，或許蕭大俠抬頭望月之時，也曾感嘆世事造化弄人，我們何曾體會到他那悲天憫人的孤寂心性。我也一樣，隨着墨大先生開始了一段莫名奇妙的旅程，每次讀墨大的書，我就像躺在一隻壞的表殼裏，世界很安靜。
我很少看到網絡小說中內容涉獵如此廣泛，而又如此圓潤流暢，不像玄幻，修真或者別的書中那些不切實際的引用，墨大先生書中的引用，不會讓人覺得作者是在引用資料來博取讀者的景仰，看，我多麼淵博。我看別的小說對於類似的情節都是跳過直奔主題，但墨大先生的例外，我被他書中所引用的資料吸引了，比如：〈校園〉中的中醫學，〈才子〉中的「八二年的啤酒」、「拉菲」與「拉圖」，更不用說〈江山〉中如此厚重的歷史氣息了。這是我喜歡墨武的理由之一。
我讀小說，比較注重細節，小說莫不以刻畫人物形象為主，或是逼真的環境描寫，或是難以揣摩的心理分析。此外，作者的文字駕馭能力也是一本小說品質的關鍵。大師級的小說家，能化腐朽為神奇，簡單的句子，直白的對話，往往能給人以心靈的震撼，就像小說〈牛氓〉的作者埃塞爾伏尼契夫人在小說結尾時刻畫的一個場景：牛氓捂着滴血的胸口指着心臟對殺手說：朋友，下次開槍朝這打準點！墨大先生的文字駕馭能力的確厲害，我不得不佩服他那跳躍式的思維能力，有了這樣的語言功底和思維能力，那小說中的伏筆（也就是大家說的挖坑）就是手到擒來了。我每次打開這樣的小說之後，都會很仔細地去讀人物的對話與場景描寫這類片段，你的整顆心都會隨着那詼諧幽默的話語之後的沉重而感到震撼，或是隨着主人公一般落一口嘆息，或是隨了墨大先生的意願而捧腹大笑。一次次沉靜地冥思，一次次放縱地大笑，都證明了小說的高明之處，墨大先生的成功之處。小說，就是以引起讀者共鳴而生的，現實也罷虛擬也好，能讓人深思或是大笑，你就成功了。與金錢無關，與名譽無關，真正的寫手，是不會在乎那些虛名的，就像大隱於市的隱士，高高地站在人生之塔上看着眾生笑眾生哭，微笑墜淚……這是我喜歡墨大先生理由之二。
情花開在絕情谷，情字一關，便是傷心人的世界，入情之人，便有千千傷。〈武林〉里的蕭大俠，〈才子〉里的葉楓，〈江山〉里的布衣，莫不是情孽纏身。肖護士與蕭大俠，對我來說，是一個遺憾，人生能得如此賢妻足已，而百里冰雖然給的鏡頭比較多，但我覺得她的情感只是墨大先生文字堆積起來的，遠遠沒有肖護士茅屋裏一燈如豆的暗自垂傷讓人記憶深刻。葉楓與千千正如布衣與蓓兒，他們的情感是歷經生死的考驗。可朋友們，我們是生活在現實中，誰不嚮往平淡而安心的生活，誰不喜歡蘭心
看墨武之後,空山瘋語...
