在大衛-埃里森的貸款到位後，斯坦頓工作室向與二十世紀福克斯一起成立的冰火工作室注資，二十世紀福克斯的第一筆資金同樣到位，《冰與火之歌：權力的遊戲》正式立項，這個奇幻系列劇集也對外宣佈籌備開始。
當然，籌備工作早就開始了，從一年多前，墨菲與喬治-馬丁就在打磨劇本了。
與此同時，墨菲也給自己的團隊發出了召集令，雖然對他不拍電影突然改去執導電視劇集搞不太明白，但所有的人都積極響應。
經過長期的合作，他們也發現了，跟着墨菲走，無論是名還是利，都唾手可得。
跟熟悉的人一起工作，無疑也能減少很多不必要的麻煩。
因為投資的關係，《冰與火之歌：權力的遊戲》主要分為了兩部分，斯坦頓工作室方面由墨菲牽頭，二十世紀福克斯則由卡拉-費斯全權負責。
這樣也可以最大限度的保證劇組工作能夠朝預定的方向展開。
墨菲和卡拉-費斯同樣會在工作中產生一些摩擦，卻不會讓這些影響到兩人的私人關係，劇組權力最大的兩個人能夠精誠合作，下面的人矛盾也會相應的減少許多。
而且二十世紀福克斯參與更多的是製片和發行，真正用於實際籌備和拍攝的，還是墨菲的團隊。
團隊各個部門的負責人沒有變化，不過例如菲力-拉舍爾和海倫娜-埃斯波拉這些人都很清楚，他們必須要跟上墨菲前進的步伐，否則只能被淘汰掉，所以對各自負責的人手，進行了一定的調整。
例如菲力-拉舍爾的攝製團隊，辭退了一名參與過《消失的愛人》和《死侍》拍攝的攝影師，向外公開招聘了三名新的攝影師，整個攝影團隊的主攝影師達到了五名，以便符合《冰與火之歌：權力的遊戲》的拍攝需求。
海倫娜-埃斯波拉負責的美工和佈景組也不例外，墨菲過往並沒有拍攝過類似奇幻類型的題材，她的團隊很多人也沒有太多這方面的工作經驗，招聘新的人手是必須的選擇。
還有大衛-羅比的化妝、服裝和造型部門，他們不僅僅需要招聘新的人手，還要研究歐洲中世紀的一些服裝特點，再綜合喬治-馬丁書中的描繪，設計出符合墨菲要求的服裝和人物造型等等。
在這個過程中，有不少與墨菲合作過幾次的老員工離開了這個大團隊，更多的新人加入了其中，吐故納新本就是保持競爭力最有效的方法之一。
荷里活競爭之激烈，哪怕是圈外人都有所耳聞，這些都是很正常的自然更替，墨菲在與其他人和項目展開市場競爭的同時，也必須讓團隊內部有良好的競爭氣氛。
大家一團和氣，平平穩穩的工作，那只是理想狀態，並不適合競爭激烈的荷里活。
《冰與火之歌：權力的遊戲》是一部劇集，一個充滿奇幻元素的作品，是眾人合作的結晶，同時也是一部高度依賴於地點、設計和攝影來使幻象成真的巨製，正因為龐大的「體魄」，它需要眾多人手的聯手合作。
墨菲始終都很清楚這一點，想要完成如此的史詩般的電視劇集，一個緊密合作的團隊必不可少。
決定以數字方式進行拍攝之前，第一季的前期準備工作已經進行得如火如荼了，在墨菲和菲力-拉舍爾測試過後，劇組選擇以索尼f35作為拍攝用攝影機。
之所以選擇這款數字高清攝影機，除了這個年代德國造的亞歷克薩數碼攝影機還沒有出現以外，還因為索尼f35能在鏡頭前將服裝與材質都呈現出來。
坦白地講，墨菲對德國ar日公司生產的亞歷克薩高清數字電影攝影機印象非常深刻，可惜的是這款攝像機還要再等幾年才能問世。
由於二十世紀福克斯從北愛爾蘭爭取到了高達600萬美元的退稅優惠，墨菲在同卡拉-費奇考察過後，毫不猶豫的將劇集的主拍攝基地定在了北愛爾首府貝爾法斯特，同時基本確定會在貝爾法斯特拍攝維斯特洛大陸的場景。
另外，以保羅-威爾森為首的幾個外景考察團隊，也提前出動，在歐美各地尋找適合的外景拍攝場地。
劇組不僅僅只有一支拍攝團隊，到時保羅-威爾森和已經確定會進入劇組的塞斯-羅根，也會分別負責一個
第三百四十四章 像人生一樣不可預測
