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任何導演都會不惜代價的尋找適合自己的題材，而不是坐等合適的項目送上門來，一直以來，墨菲可以說是「踏破鐵鞋無覓處」，但幸運的是，有時也會有「得來全不費功夫」的好運！
就像受傷的昆汀-塔倫蒂諾和《無恥混蛋》一樣，墨菲有時候的運氣真的很好。
但運氣好只是一方面，想要獲得成功，還要付出相應的努力。
迄今為止，墨菲執導的影片幾乎所有劇本都經過他手，至少也是深度參與了其中。
他之所以為執導的所有影片撰寫劇本，或者積極參加劇本的撰寫，並非為了成為一部影片的獨裁者，而是出於純技術的原因，在墨菲的製作風格和模式當中，劇本已經是執導的一部份。
劇本不是一本書，不是一部小說，而是一種指南，一種使用說明。
這次拍攝中，每當墨菲到拍攝現場時，他對每天拍攝的戲份都會有明確的計劃和想法，如果這是一場動作戲，工作開始前必須讓所有人知道會是什麼情況，所以他經常搞一塊「劇情演示圖板」，因為必須讓技術人員和全體攝製組人員熟悉對他們的要求。
如果是拍其他戲，墨菲不喜歡用「劇情圖板」，尤其那些需要演員有爆發式表現的戲份，因為這會束縛住手腳，死板的按照他的圖稿去做，永遠無法與現實的豐富多彩相媲美……
正如請一位服裝大師做一件衣服，然後再去找穿這件衣服的人。
顯然，更應該反其道而行之：找到這個人，量好他的尺寸，才去請人裁剪，而且一直到最後都要再看一看是否有改進的餘地……
因此，墨菲這次的準備期和拍攝中，放手讓演員們去排練，甚至在一開始根本不介入，那些悟性足夠好的演員，會自然而然的選擇正確的位置。
經過這麼多年的工作積累，墨菲只要對就位情況進行觀察，就可以清楚的知道怎樣做會更好。
除了必須的引導，墨菲從來不會給演員演示他們該怎麼做，那些人在表演方面的能力比他出色太多，一個聰明的導演也不會傻乎乎的去指導演員的具體表演，那完全是本末倒置。
許多導演往往會過度的指導他們的演員，而且演員們也沉迷於此，因為他們喜歡被過度指導，他們喜歡對角色沒完沒了地進行討論；他們喜歡對塑造人物的整個過程做純理性的探究。
通常情況下，他們就這樣被弄得暈暈乎乎的，結果喪失了自己的自發性或者天賦。
很多人總是認為每個導演在片場都是詹姆斯-卡梅隆，總是會壓榨演員，實際情況恰恰相反，絕大部分導演的工作方式都像墨菲這樣，只要演員不出什麼狀況，基本都會為演員創造條件，讓他們能盡情的發揮。
這本也是導演工作的一部分。
從拍攝開始，墨菲就了解哪種方式適合一干主演們，輕易不會打斷他們良好的工作狀態，這毫無用處。
反之，應該使他們便於工作……
每個導演都有自己的風格，有自己的工作習慣，這種習慣有好處，同樣也有壞處，最為典型的莫過於斯皮爾伯格，這位超級大導演確實任何題材都能拍，但任何題材拍攝製作出來，只要仔細分辨的話，不難發現它們都像是一個模子裏製造出來的。
所以，如果想讓影片既保持自己的風格，又不變成模式化的產物，那每一部影片從攝影到分鏡到場景設計再到剪輯風格，都要弄出點新鮮的東西，否則再出色的導演每年一部電影拍下去，用不了太久也會被觀眾厭煩的。
斯皮爾伯格同樣也是這方面的典型。
就像《死侍》加入幽默和快速剪輯、《消失的愛人》融合懸疑驚悚、《鋼鐵之軀》賦予超級英雄沉重的主題一樣，墨菲在《無恥混蛋》中除了黑色幽默和透射到骨頭裏的無恥勁外，在每個場景的拍攝和設計上，也動了不少腦筋。
墨菲拍攝一些特殊的場景時，試圖用單一的鏡頭，或者儘可能這樣做，只要沒必要，他不做切換，而且決不從不同的角度來拍同一個場景。
這樣可以避免演員們反覆做同一件事情，能保持新鮮感和自發性，還能嘗試很多不一樣的東西，他們每次都可能會以不
