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想要新項目成行，墨菲首先要搞定劇本的計劃書，尤其是劇本，即便是荷里活流水線化的劇本，也是一部電影拍攝的基礎之一。
第八十一屆奧斯卡頒獎典禮之後，墨菲的主要精力都放在了劇本編寫上。
大綱故事線基本確定，由於其中涉及到喬丹-貝爾福特的法律權益問題，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分內容必然要依照有據可查的內容走，可以說主角已經被限定在了一個框架範圍之內，供劇本自由發揮的餘地並不大。
這樣肯定會對劇本產生一些不利影響。
但墨菲很快找到了應對的方法，喬丹-貝爾福特的反戈一擊，確實給他帶來了主要角色方面的限制，突出主角的話，卻未必全都要體現在主角身上，還可以通過他身邊的配角進行烘托。
一個人身邊的人，往往會反應出他的為人，就像斯坦頓黨徒一樣，如果墨菲是個道德模範，肯定不會與喬納-希爾、詹姆斯-弗蘭科和小羅伯特-唐尼這些人成為死黨。
換作荷里活的編劇理念，這可以說是要為主角塑造出彩的搭檔。
在成功的電影中，角色都承擔着或者說凸顯着某種特定的人物原型，每一種原型都有着特定的行為和思維模式，便於觀眾理解和接受。
這種人物原型理論認為，每個人都有着深層次的多樣化的人物性格，眾多不同的因素編織在一起組成了人們的性格，當然在這些眾多的人物性格中，有一個主導的特徵。
所以，當墨菲為主角塑造一個搭檔配角時，就需要搭檔展示出某些人物原型，從而為主角創建一個可信賴的盟友。
瑞典心理學家卡爾-榮格曾總結了十二種人物原型赤子、英雄、法外之徒、魔法師、浪蕩子、普通人、戀人、守護者、統治者、探索家、發明家、求真務實者。
包括墨菲在內的所有電影工作者，在創作劇本時或多或少的會為主角加上這些性格特徵，但墨菲並不會僅限於這些原型，因為這樣就很難延展人物角色的深度和立體感。
比如，在傳統的荷里活電影主角上，大多是一個好人，或者最後變成好人，但喬丹-貝爾福特不在這一行列，墨菲的計劃是進一步突顯這個角色熱愛金錢和陰暗瘋狂的一面，所以搭配在他身邊的配角絕對不能是個好人。
確切點來說，大部分都是些名副其實的混蛋。
由於受到一定的法律方面的限制，在喬丹-貝爾福特身上不能肆意發揮，當主角不能獨自完成自己的故事時，墨菲就需要一些支持和反對他們的配角，藉以讓故事得以繼續並且更為豐滿。
當然，配角還有着不可代替的作用，比如非常討喜、自帶喜劇效果或者幫助觀眾揭示電影中的謎題等等。
首先，墨菲設定的是喬丹-貝爾福特最為重要的助手，也可以說是影片當中的男二號多尼-阿佐夫。
在墨菲的劇本中，這會是一個典型的小丑型的配角。
如果這樣的角色相信人生只活一次，並且及時行樂，吃喝嫖賭抽樣樣精通，那麼他最好設定成小丑型角色。
這類角色的人生目標是開心並及時行樂，享受快樂，害怕無聊，時刻喜歡開玩笑並製造歡樂和惡作劇，生活中追求一些看起來不怎樣的刺激，最重要的一點是比較粗心和笨拙。
多尼-阿佐夫無疑非常適合這樣的角色，而且設定這個角色的同時，墨菲自然而然的想到了誰最適合出演這樣的角色，即便角色有所變化，但就像曾經馬丁-斯科塞斯的選擇一樣，喬納-希爾無疑是最合適的人選。
當墨菲設定這個角色時，在喬納-希爾為原型的基礎上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的對話來化解衝突或危機，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一個配角則是20世紀鞋業大鱷史蒂夫-麥登公司的創始人，多尼-阿佐夫的髮小，劇本中史蒂夫-麥登事業還處在起步階段，外表也很單純，從表面上看，這會是一個天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子氣，同時也是配角中最純正的一種類型，最起碼錶面上看起來是這樣。
比如墨菲曾經觀看過的《冰雪奇緣》中的
第四百六十七章 無賴變高手
