哪怕是最為出色的導演，也不可能完全不受外界因素的干擾，墨菲心志堅定，在前期撰寫劇本的時候，一切進行的都很正常和順利，但當團隊再次在威尼斯的倉庫片場集合，籌備正式開始後，蓋爾-加朵擔心的情況不可避免的出現了。
墨菲和羅斯的關係不一般，這導致他想把影片失敗或者成為爛片的幾率降到最低，因此開始考慮方方面面的情況。
人一旦考慮的太多，往往會出現自我否定，二十世紀福克斯的第一筆資金到位後不久，墨菲在多方思考之後，忽然覺得最初制定的拍攝方式不是太好。
有了這樣的想法，他思考的更多，整整兩天的時間裏，都把自己關在了辦公室中，重新考慮影片的主題。
就像《混亂之城》反應的是恐懼和理念衝突一樣，墨菲拍攝製作影片之前，首先確定的就是電影的主題，現在的這一部主要是社會環境對人的影響，以及個人選擇……
這樣的主題用在羅斯身上合適嗎？被天主教牧師的侵犯，是導致他走上一條不歸路的直接原因，但被侵犯的人不止是羅斯一個，其他人呢？
短短的兩天中，墨菲腦海中閃過無數的念頭，都無法做出決定，直到他想起曾經在太平洋對岸讀書的時候，上過的關於傳記影片的課。
「是的，羅斯是個例。」
想到曾經那些千篇一律的個人傳記性質的影片和電視劇，墨菲終於拋棄疑慮，堅定了最初的想法，「但這就是一部羅斯的個人傳記影片，何必去管其他的人？」
無論什麼樣的傳記影片，終究離不開藝術加工，但藝術加工的度必須掌握好，這方面墨菲有足夠的反面教材。
隨後，墨菲開始回憶曾經在太平洋對岸看過的傳記影片和電影，以及一些理論上的問題，這些可以讓他保持清醒，避免犯下最基本的錯誤。
當代的電影幾乎逃不開對人物的描寫，幾乎所有影片都在講述人物與時間、空間的關係，而人物傳記，是電影中最好拍也是最難拍的一種，好拍之處在於，看某些紀錄片時會覺得在看一個人的編年體disovery歷史頻道，平淡到榨不出一滴油來；而說起難拍，傳記片最大的難點在於創作者要保持一個相對中立的態度，拒絕價值評判的同時把故事拍得精彩。
這對於導演的要求相當的苛刻，尤其是主角還是一個聲名狼藉的人物時。
以曾經的墨菲接受的教育，拍攝羅斯這樣的人的傳記電影，一定要把他徹底打入地獄，但問題是羅斯這樣的人就像幫助過他和小羅伯特-唐尼以及監獄裏面其他一些人那樣，沒有善的一面嗎？
當然，也絕不能只盯着他善的一面，拍成偉光正，那樣就太低級、幼稚和厚臉皮了。
再次確定思路，保持最初的主題不變之後，墨菲回憶起了曾經在對面專業學校學到的相關理論，以及那時候導演提過的一些導致傳記影片失敗的典型的問題。
曾經他接受電影教育的那段時間，對面的電影行業中，幾乎找不到一部出彩的人物傳記影片。
為什麼那邊的電影行業很長時間內都難以拍出好的傳記題材的影片？墨菲還記得，曾經很多人在分析原因時說，拍攝人物傳記片往往因為人物原型的在世或者其後人的干涉，使得導演在拍攝的時候難以以客觀的視角去看待傳記片中的主人公。
但在他的導師看來，這樣的理由似乎是在為影片自身的不足尋找藉口，在世界電影史上，也發生過不少傳記片導演與傳記片的原型人物的糾紛。
早在1941年，時年25歲的奧遜-威爾斯就拿出了自己的處女作《公民凱恩》，因為本片影射了當時的報界大亨赫斯特，赫斯特不滿於影片中對於自己形象的處理，就極力阻撓本片的上映，他一方面在自己的報紙上發表文章抨擊荷里活，企圖迫使荷里活放棄對影片《公民凱恩》的發行；另一方面，他又大量收購《公民凱恩》的拷貝和負片並統一銷毀，使得很多影院當時無法上映《公民凱恩》。
雖然遇到了如此刁難，奧遜-威爾斯仍然沒有屈服，還是決定讓影片如期上映，結果可想而知，《公民凱恩》遭到了票房滑鐵盧。
時至今日，《公民凱恩》並沒有因為票房的失敗而影響自身的價
