像《紙牌屋》這種典型的商業劇集，當然不能觸動大部分觀眾的普遍性禁忌，墨菲跟什麼過不去，也不會跟市場和收益過不去，一直到新年過後，他才確定了最終版的劇本，《紙牌屋》第一季的籌備，也正式開始。
之前跟隨保羅-威爾森拍攝《權力的遊戲》的幕後職員，大部分會繼續與斯坦頓工作室合作，少部分空缺的職位，也可以通過招聘來解決，荷里活永遠不缺乏苦苦等待機會的人。
新年剛過，劇組正式成立，除了一些必要的事項，墨菲基本把籌備工作交給了保羅-威爾森，而且蓋爾-加朵會掌控全局，也不必擔心劇組出現意外狀況。
隨着2012年到來，新一屆的奧斯卡越來越近，電影藝術與科學學院也在2011年的最後一天，給多達近六千名的成員，郵寄出了奧斯卡提名名單的選票，已經通過報名審查的《迭戈-羅斯》自然也在眾多候選名單之中。
過了新年，《迭戈-羅斯》的點映規模擴大到了二十家影院，媒體口碑和專業口碑依然出色，觀眾口碑雖然還是之前那樣，但在墨菲和二十世紀福克斯的苦心經營之下，倒也沒有出現大幅度的下滑，尤其是黛西被捕事件，導致影迷對墨菲本人的好感度大增，連帶着這部影片也收到了一大波的好評。
但影片的點映票房始終沒有大爆過，最新的一個周末的點映票房連兩萬美元都沒有達到，即便影評人吹捧影片的力度很大，甚至絕大多數影評人協會評選的2011年年度十佳影片中，《迭戈-羅斯》都位列其中，卻對票房幾乎沒有多少推動作用。
面對這種情況，墨菲是真真正正感受到，時代確實改變了。
如今這個時代，職業影評人實際上對觀眾指導性不大，最多影響到第一周票房，在這之後觀眾更願意相信親朋好友，乃至互聯網上一些影迷評分網站的評論。
在墨菲看來，美國的影評有兩種：一是面對普通觀眾的，另一種是學者影評，絕大多數影評人為主流報紙、雜誌、電視台工作，他們和電影界有千絲萬縷的聯繫，堪稱荷里活的喉舌。
美國也經常傳出影評人因收受各種好處而違心讚揚電影的消息，這種不是從客觀的角度、而是牽涉了個人利益的評論往往價值不大，以至於會誤導觀眾。
不過，近些年來，墨菲能清楚的感覺到，職業影評人所表達的觀點實際上對觀眾指導性不大，許多時候很多影評人眾口一詞評論某部影片差，但觀眾不予理睬，影片的票房依然很好，而像《迭戈-羅斯》這種影評人口碑爆棚，觀眾卻不買賬的影片，則比比皆是。
這與時代的發展和互聯網的興盛有關，也與影評人職業化必然會附加的商業效應脫不了干係。
比如在電視節目上做影評的人必然要考慮節目的收視率，在形式上要吸引觀眾，評論中要不斷找出詼諧有趣的話以博取觀眾的好感，而不是在於觀點有多麼深刻，這就使得他必須對大多數影片採取積極的態度，如果不斷否定影片，容易使觀眾對節目產生反感。
為了討大眾的喜歡，在評論電影的過程中，影評人本人也在演戲，同時這些影評人的視野也受到很大限制，他們只能評論大多數主流電影，只要影評牽涉到商業利益，與電影工業有千絲萬縷的聯繫，就不可能作出、冷靜、客觀的評論。
學者所寫的影評則有很大的不同，但學者影評只能在知識界的小圈子裏流行，或者成為教材，對於市場來說，不存在任何參考價值。
從十二月中旬上映到新年過後，在渡過三個上映周末的超過半個月的時間裏面，《迭戈-羅斯》收穫媒體和影評人讚譽無數，點映票房累計只有六十萬美元多一點，就頒獎季點映影片的同期票房成績來說，不屬於很差的那一行列，也不是很好，總的來說也就是中等偏上的水準。
與此同時，caa、斯坦頓工作室和二十世紀福克斯針對頒獎季的公關宣傳工作也沒有停止，《迭戈-羅斯》也開始在一系列的奧斯卡前哨獎項上面有所斬獲，新年伊始公佈獲獎名單的攝影師工會獎上，菲力-拉舍爾就憑藉《迭戈-羅斯》中出彩的長鏡頭拿到了年度最佳攝影師的獎項。
此外，這部影片還獲得了編劇工會的最佳編劇提名和演員工會的最佳男主角提名。
第六百三十三章 用事實講話
