「開玩笑了，這東西沒有那麼貴的，而且你這並不是一件宋代鈞瓷，而是元代的鈞瓷。」
戴維笑着說道。
金、元時期的鈞瓷製作，從某中意義上講，還是對宋代鈞窯工藝的繼承和延續，金、元時期的鈞瓷工藝特徵不可避免地有時代烙印及本民族特色，形成與宋鈞有差異的工藝特徵。
宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯，器物造型都非常規整。民窯釉色多以天青為主，也有月白、天藍、蔥青;官窯則以運用金屬銅「窯變」呈色之美妙著稱。
民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當，所見瓷器流釉、粘足的極少。
宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多塗褐色(俗稱芝麻醬色)護胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩，以及盤類以支釘支燒，其它則以墊餅燒造。
宋鈞胎質細膩緻密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。
從胎質斷面可以看出，純淨無雜質，很少有空隙，很少出現釉層剝落等現象。
金代鈞瓷的製作基本上沿用了宋代的造型風格，並燒制出一批具有代表性的鈞瓷作品，如一些瓶、爐，不僅造型講究，而且窯變美麗。
洛州文物商店所珍藏的一件金代鈞瓷窯變罐，可稱得上是金代鈞瓷中的傑作，被定為一極品。
此罐小口、鼓腹、圈足，肩上附有雙系。
通體飾明快的天青釉，底部亦有釉，圈足刷褐色護胎薄體。
罐內外釉面上共裝飾有17塊窯變斑彩，窯變斑色澤絢麗，大體有三種色調;中心為蔥綠色，外層為朱紅色，最外層為葡萄紫或玫瑰紅色。
基礎釉的天青色和窯變斑的紅、綠、紫色交相輝映，五彩斑斕，炫人眼目，堪與宋鈞相媲美。
金代鈞瓷中的碗、盤的造型基本上也是沿用宋制，器形逐漸變大。
總體來說，金代鈞瓷是戰亂之後的恢復之作，是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎上重新建立起來的，從這一點來講，它並不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，製作的精益求精。
它的首要目的十分明確：實用為上。
在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷，除少數精品外，普遍出現胎料粗松、胎質泛黃等現象。
金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪制產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足統旋直足，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現在胎體上下不加任何修飾。
釉色以天青、天藍為主，窯變色彩不及宋鈞自然，其釉彩流動性小，與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測的藝術效果形成鮮明對比，成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點，這也真實地反映出戰亂之後的金代鈞瓷的藝術水平。
也正因為此，在市面上，金元鈞瓷的價格是沒辦法跟宋代鈞瓷相比的。
這個戴維居然把張天元高仿的宋代鈞瓷說成是金元鈞瓷，這傢伙分明就是想要壓價啊。
張天元嘿嘿笑道：「您這就沒誠意了，這東西是宋代鈞瓷還是元代鈞瓷，我是很清楚的，您既然不喜歡，那我就乾脆拿走了。」
其實他很清楚，戴維現在非常需要一件宋代的鈞瓷，哪怕是高價買到手，也是在所不惜的。
正因為如此，張天元才會要出三百萬美金這樣的高價來。
他知道戴維肯定會向他買這件東西，畢竟前期的調查工作那也不是白做的。
「小伙子，你這個價實在是有點太高了，這種價我是沒辦法買下來的，你還是另請高明吧。」
戴維雖然很想要那件宋代的鈞瓷，可是他根本不想出三百萬美金的價錢。
雖說三百萬美這個價買下真正的宋代鈞瓷絕對划算，可是做生意嘛，誰都希望利潤最大化。
「好吧，既然您不要，那我就拿走了。」
張天元心裏頭有底，根本就不怕戴維在那裏裝腔作勢。
這件鈞瓷他可是用了一晚上的時間精心製作出來的，耗費了他不少的地氣和精力呢，如果少於三百萬美金，他是無論如何也不會賣的。
說着話，他就將東西收了起來，毫不猶豫地轉身就走。
「等一下，等一下！」
