淡淡幾筆，描摹當年的謝卷若，真是文也深情，意也深情。
江南女子謝月眉，名卷若，一九〇五年出生於江蘇武進的「江南謝家」。
說起來，她有好幾種身份。
她是江南詞人謝玉岑的妹妹，著名畫家謝稚柳的姐姐，知名畫家謝伯子的姑姑。認識謝卷若是一種緣份，認識謝卷若的畫也是一種緣份。
認識了謝卷若，便不可避免地會關注謝氏家族。
「江南謝家」原是常城世家，一脈書香，不是虛言。
從謝玉岑、謝月眉，到謝稚柳、謝小珮、謝定琦，一路下去，讓人如行山**上，應接不暇。
江南名儒錢振鍠曾編一冊《謝氏家集》詩詞集，記載有謝家詩書風華。
而謝家又與江南錢氏互有詩書往來並有姻緣，錢家錢向杲、錢名山、錢小山祖孫三代亦都是近代有名詩人和書家。
談詩論畫，江南錢謝兩家是隱隱青山，是迢迢綠水，總也繞不過去的。
作為近代江南世家，謝家詩書畫才華為世人所共識，身處其中的謝月眉，自然早慧，二四芳華時寫有一幅《牡丹圖》，隨情賦色，花卉清潤，細緻入微，被當時中華書局出版的《當代名人畫海》收藏。
原以為是民國時代的《牡丹圖》會成為傳說，誰知今天居然在這美利堅居然真得看到了。
南田先生對明末清初的花卉畫有「起衰之功」，牡丹又是惲壽平的筆墨代表作品，年輕時的謝卷若，她的牡丹畫自然有先輩畫法遺意，因而以班謝之才稱道於閨秀之中。
張天元以前是不怎麼懂畫的，可是自從有了六字真訣之後，對於畫，自然是有了自己的理解和領悟。
但見謝卷若之畫氣韻秀逸、運筆古雅，有古舊情懷，便覺得好。武進女史的畫真的是眉目清秀，清雅別致。
你說它上追惲南田也好，你說它有宋元遺韻也罷，無一例外地，不過都是「空庭一枝影橫斜，玉瘦香寒領歲華」。
她有幅《白梅素心》，是贈給著名雕塑家劉開渠的夫人程麗娜女士的，真是淡極了，也雅極了。
後來了解到程麗娜女士的不簡單，她出身名門，畢業於杭城國立藝專，擅長油畫。
在當年，是杭城藝專的校花，演過話劇《茶花女》，會唱京劇，演的還是老生，屬一代風華之女性。
再重看這幅畫作，更讀懂了謝月眉畫畫時的那份素心，那點梅意。
同是閨秀畫派中的花鳥聖手，相比常城女畫家吳青霞，謝月眉的筆**感卻有細微的差別。
前者進取，也灑脫;後者清寂，又纏綿，帶着一點隱逸幽深，凡脫俗的氣息。
真不知拿什麼言語形容好。
謝卷若為人有閨閣女子的清氣，如月曙沐;她的詩，淡雅有味;她的工筆和沒骨花鳥有六法之精，一時無兩。
用一句話可贊為——「直逼宋元」。
可多才的謝月眉卻留給藝壇一個永久的困惑——是什麼原因，使她起了歸隱之心，讓她於新中國成立後，寓居於滬上的壯暮堂，低斂服，伴於謝稚柳夫婦身旁，不再沉浸於畫事，而是用繪丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹湯，挑起養家教子的重擔。
看了好幾篇寫她的文章。
有一篇《三姑媽謝月眉》的文章，是侄女謝小珮所寫，刊登於上浦書店出版社《人間世》叢刊，雖只薄薄幾頁，但記下老人一生沉浮。
學者萬君轉引此文後，強調說：「……是迄今為止寫謝月眉的最佳文章。」
壯暮堂里的謝月眉，低眉淡服，守心如玉。
因她有先天殘疾，行走跛動，拐杖隨身，因而拒絕在公眾面前留影。
但無論她多麼低調，多麼內斂，她始終無法躲開世人的視線。
在隱約耳語的閨秀故事裏，她總有驚艷的風華在歲月里流轉。
謝月眉一生低調清苦，只留有幾張黑白影像。
一張是她和馮文鳳、顧飛、陳小翠四人在二十世紀四十年代參加書畫時的合影。
她着白色修身旗袍，立於馮文鳳的左端，側身低眉的微笑着，正看着手中的扇面畫稿，顯得溫柔怡雅。
民國閨秀的合影相片，如今已然紙片泛黃
