根據張天元對法國瓷器的了解。
到了18世紀的法國，瓷器鑲接工藝又有了更極致的發展。
這一時期，銅鎏金工藝扮演了十分重要的功能性和裝飾性角色。
在王公貴族家庭中，銅鎏金被廣泛應用於鐵製柴架、家具五金、壁燈、燭台、枝形吊燈中。
當然，它也被用在亞洲和歐洲瓷器的架置裝飾中。尤其是洛可可藝術興起後，瓷器的架置裝飾變得更加富麗堂皇，而這種風格正好符合「法式口味」。
其中有一對18世紀中國瓷瓶，法國銅鎏金鑲接，尺寸約為32.4厘米x16.5厘米x12.4厘米。
這對瓷瓶的鑲接工藝體現了洛可可和新古典主義的藝術思潮，製作年代在1760年至1770年期間，這正好是兩種藝術思潮的過渡時期。
這是一對典型的仿古瓷，仿製的對象是青銅器。
與此風格迥然不同的是，其鑲接設計充滿濃郁的異國風情，由丘比特、花飾、貝殼和植物組成。
當時，法國人對中國瓷器尤為推崇，他們試圖改變這些瓷器的外貌，創造出一種完全符合「法式口味」的奢侈物品。
正是因為這種強烈的「法式口味」，類似的一對瓷瓶被英國富豪、著名收藏家威廉·貝克福德珍藏。
值得一提的是，位於英格蘭西南部威爾特郡的「放山居」，其前身就是這位收藏家故園的殘存部分。
而眼前這對瓷瓶與貝克福德收藏的那一對有九成相似，而且同樣做工極為精美。
另外還有一件也是18世紀中國瓷瓶，尺寸為59.4厘米x34.9厘米x31.8厘米。
與這件尺寸較大的中國瓷瓶相配的，是別具一格的銅鎏金架置。
瓷瓶的側面已經完全被改變了，繁複的雕刻、金屬的形狀，營造出典型的洛可可風格。
銅鎏金架置的製作可謂價格不菲，十分昂貴。
像這樣一件瓷器，其擁有者想必為此付出了一筆數目不小的錢。
當然了，也可能是通過別的什麼不太正當的手段得到的。
畢竟真要說起來的話，科南克議員家的人還真沒有這麼有錢。
18世紀的拍賣目錄顯示，裝飾有銅鎏金架置的器皿經常會出現在貴族收藏中。
而且他們認識到，這類器皿的價格恰恰是它們價值的真正體現，因為這種裝飾風格已經走在了時尚前沿。
與前兩件不同，不僅因為這件中國青瓷中部為一「壽」字，更引人注目的是，瓷瓶的高度發生了變化。
顯然，在它原始高度的基礎上，巴黎的金匠截去了一部分，然後為它裝飾了帶有卷渦、穿孔手柄以及底座的銅鎏金架置。
這種架置裝飾被用來與jean-claude duplessis père的作品相比較。
他是一位極具天賦的金匠，不僅有着精湛的銅鎏金技藝，而且在瓷器設計方面有所建樹。
1748年至1758年，在古董商lazare duvaux的賬冊中，他的名字常常被提及。
1750年9月，duvaux將一對中國青瓷賣給marquis de voyer dargenson侯爵。
而這對青瓷就是由duplessis進行的銅鎏金鑲接，花費3000里弗(古時的法國貨幣單位)。
這一筆數額高昂的費用顯示了這類瓷器所具有的重要價值。
這些18世紀出產的「法式」中國瓷對當下的藝術領域或許是一種啟發。
對於外來的優秀藝術形式，藝術家們不應只進行單純地拷貝，加入本國的藝術元素與其融合，才能創造出經典的作。
這些法式風味的中國瓷器很有收藏價值，張天元也是相當喜歡的。
東西一共有三件，雖然不多，可是每一件都是精品。
除了這三件法國風味的中國瓷之外，還有一件東西則純粹就是中國貨了。
這是一件筆筒，高13.6厘米，直徑9.7厘米。
筆筒腹部所繪畫面為清供圖。
