如果張天元手裏頭這是清三代的粉彩，那自然珍貴無比。
不過張天元隨便看了一眼就知道，這玩意兒應該是民國的東西。
確切的說，是一件民國粉彩無雙譜人物紋方瓶。
目測高26.4厘米，口部邊長4.4厘米，底部邊長6.5厘米。
方口，三疊唇，細長頸，豐肩，肩部四面各書一位人物的介紹詩文，肩部以下漸收，腹部四面皆以釉上粉彩各繪一位歷史人物肖像，下承三疊台座，全器罩一層淡青色釉，圈足露胎，足內施釉，並以紅彩書篆體「大清乾隆年制」六字寄託款。
雖然這托款用了乾隆的名頭，但卻並非乾隆年間的東西。
「無雙譜」圖案是清代中晚期至民國時期粉彩瓷器中較為常見的紋樣。
《無雙譜》又名《南陵無雙譜》，原為清代康熙年間浙江紹興畫家金史的繪畫著作，其題材為漢代至宋代40位名人肖像。
如：張良、項羽、班超、張騫、司馬遷、董賢、孫策、諸葛亮、陶淵明、花木蘭、武則天、李白、狄仁傑、郭子儀、岳飛、文天祥等，因他們的事跡舉世無雙，故名「無雙譜」。
《無雙譜》最初刊刻於康熙三十三年，由吳郡著名刻工朱圭鐫刻，後來乾隆、光緒年間亦有多種刻本。
金古良的《無雙譜》將詩歌、書法、繪畫很好地結合在一起，每幀作品旁皆題樂府詩一首，且都為金古良自己手書。
清初浙江學者毛奇齡為此譜作序，贊曰：「南陵(金古良的號)與余同學詩，與徐仲山同學書(指書法)，末為畫，而畫精。是譜名『無雙』，而實具三絕，有畫，有書，又有詩也!」
這裏稱此譜「詩、書、畫三絕」雖說是恭維之詞，但這種形式確實對後來的藝術製作，提供了很好的新思路和新題材，包括對於清中晚期以後的瓷器裝飾圖案的影響。
瓷器上繪「無雙譜」紋樣，始於清代道光年間，同樣也很好地將詩、書、畫融合一體。
民國許之衡在《飲流齋說瓷》中說：「以視道光之畫『無雙譜』，必書人名、小傳者，殆有仙凡之別。」
又說：「道光畫『無雙譜』，題識最夥。如畫數人物，則每人系以一小傳，分佔其器之半。」
至晚清民國時期，「無雙譜」紋樣繼續流行，這件民國粉彩無雙譜人物紋方瓶就是其中的代表。
此無雙譜人物紋方瓶四面分別繪有董賢;
尚父郭汾陽王，即郭子儀;
偽周皇帝武，即武則天;
國老狄梁公，即狄仁傑四人肖像。
其中董賢肖像上方書：「雲陽舍人貌自工，年才二十位三公，法堯禪舜為不惜。」
郭子儀肖像上方書：「功蓋天下主不疑，位極人臣眾不嫉。千古將相之所難，令公得此由何術?」
武則天肖像上方書：「女主昌，策英賢果刑賞，爾武媚世無兩，天不厭亂為婦人。」
狄仁傑肖像上方書：「昌宗裘，吹簫乘鶴游庭中，蓮花乃似郎面紅，貴人爭相執垂轡。」
這些人物肖像畫法及詩文內容均與金古良的《無雙譜》保持一致，略微有些出入，應為民國時期人們所喜聞樂見的藝術形式。
總之，「無雙譜」作為中國傳統文化的一部分，廣為士大夫階層和民間人士所喜愛，這件民國粉彩無雙譜人物紋方瓶則以瓷器粉彩畫的形式，原汁原味地保留下了這種傳統文化，值得今人觀賞、品味。
當然了，東西再好，終究不是清三代的粉彩，所以這價錢自然不怎麼高。
「這個東西是三件裏面最便宜的，最多價值五六萬人民幣，倒也不錯了。」
看完之後，張天元笑着說道。
「這麼說，另外一個瓷器很珍貴了？」
柳若寒問道。
「那是自然，要知道，這可是一件西晉越窯青釉瓷盤口壺！
青釉瓷是在東漢晚期江浙省上虞小仙壇率先成功燒制。
首開越窯青釉瓷發展之先河。
三國時期，瓷器的造型和裝飾基本上承襲漢代，較多地吸取了陶器、銅器、漆器等的形制和紋飾
第四六七零章 無雙譜
