漢畫像磚力圖表現人們對戰勝死亡的渴望。
將個人的生死放到宇宙世界的永恆變化中去進行表現，本身就是一個積極樂觀的藝術命題。
用遠古神話去描繪宇宙世界，使漢畫像磚不僅具有一種撲朔迷離的神秘魅力，而且充溢着一股雄渾古拙的力量。
漢畫像磚充滿了濃郁的人文情懷和浪漫主義色彩。
可是這裏怎麼會有漢代的畫像磚？
這可不僅僅是風格相似啊，根本就是真實的漢代畫像磚啊。
張天元觸摸着這些畫像磚，覺得自己好像發現了一件不得了的事情。
「不，那不可能。」
張天元搖了搖頭道。
漢代距離現在非常遙遠，那個時期的人，是絕對沒有可能來到這裏鑄造地宮的。
他否認了自己極為大膽的推測。
畢竟即便是推測，那也是要講究事實依據的，不能太過離譜了。
他繼續他觀察着這大約有十米左右的牆壁。
不僅僅是為了鑑賞那些美輪美奐的畫像磚，更重要的是，要找到從這裏過去的辦法。
他相信秘密就隱藏在這些畫像磚之中。
「你們也到附近看看，就像剛剛那蜘蛛網一樣，看起來似乎沒有任何特點的東西，或許反而是我們需要找的。」
張天元扭頭看向其他幾個人說道。
「知道了。」
大家都知道張天元現在的心情，肯定是着急尋找劉金寶呢。
能幫上忙，自然是要幫一點的。
「師父，這邊的畫像磚好像跟你那邊不太一樣啊。」
李雲璐的聲音飄了過來，引得張天元朝另外一邊走去。
「不錯，這個應該是宋代的風格。」
張天元點了點頭，心中大概是有了一些想法。
雖然現在依然無法確定這地宮的主人是什麼時候的人，但可以肯定的是，這裏的畫像磚有漢代和宋代兩種。
也就是說，地宮的主人只可能是宋代以後的人。
這距離真實答案似乎有更接近了一些。
李雲璐之所以能看出宋代和漢代畫像磚的不同，那是因為這兩種畫像磚本身就有比較大的差異。
最起碼從風格上來說，就算是普通人也看得出來。
漢畫像磚對車馬出行、樓閣建築、射獵、歌舞等生活場景表現得有聲有色，除了體現了真實的社會生活風貌外，同時還寄託着人們對美好生活的渴求嚮往。
漢代是個豪放而善樂舞的時代，從出土的畫像磚上看，長袖舞經常出現在拜謁宴飲上。
「對舞」是一件表現舞蹈的畫像磚，右側的舞者揮動長袖於頭上，微微飄揚的長袖一高一低向後飛舞，帶有一種強烈的動感;左側的舞者腰細如線，身姿舒展而奔放，表現出熱烈曼妙的舞姿。
而「武士車馬出行射獵」畫像磚則系統地表現出西漢的尚武之風。
漢朝初建時，仍有外敵在側。
在這一整塊武士空心磚上，可以清晰地看出漢人穿短衣、冠羽飾，動作誇張，孔武有力。
不論是雙腳踏弓、劍戟前刺，還是弓背前傾、騎馬奔馳，均構圖飽滿，極富張力。
飛鳥、駿馬和富有生命力的武士，使畫面充滿了流動感。
隔着千年的時光，我們似乎還能聽見衣袖鼓風而動的獵獵作響。
當時光流轉至宋金時期，漢代這種雄奇強悍的氣勢已經無處尋覓，取而代之的是濃郁的人文氣息。
漢畫像磚氣勢宏大的群舞、群戰場面已經鮮有表現，呈現更多的是市民安逸的休閒生活。
宋代文化氛圍頗濃，在宋代畫像磚里有一組圖表現了女子撫琴、對弈、作畫的場景，體現了宋代女子不僅僅是在「婦容」、「婦德」上加以規訓，更要求女子同男子一般精通琴棋書畫。
「撫琴」畫像磚凸雕了一位婦人居中端坐，腿上平放一把古琴，雙手似作撫琴狀。
婦人左右侍童，表情專注，臉頰微抬，嘴角露出淡淡的笑容，似乎聽琴入迷。
宋代「持荷」畫像磚里反映的是七夕之時，年輕男子持荷作傘為女子遮陽避雨。
