術的外在生命。」
「現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生發、相互依存，共同構成了這幅畫神奇的總體風格。」
毫無疑問，如果張天元不使用查微能力的話，絕對不容易看出三人筆法上的細微差別，似乎是有意的惡作劇或者玩笑，抑或是故意留給後人的一個謎語，這幅畫充滿了孩童般頑皮的意境。
「不知道劉先生可曾聽說過馮臼、姚尊這兩個名字？」張天元突然問道。
「汗顏得很，並未聽說過。」扇子劉畢竟擅長的是青銅器的鑑定，沒聽說過馮臼和姚尊倒也情有可原，甚至一些專門研究字畫的人都未必聽說過此二人的名字呢。
「倒也不妨，齋號半瓦齋，湖.南衡.陽縣九市鄉人。光緒諸生，曾任教國立北平藝專講席而名噪京華。詩書畫印皆工。篆字獵碣，隸法張遷，行楷師山谷、冬心。畫工花鳥、蘭竹、翎毛，效法天池、白陽，粗枝大葉，隨意揮灑，饒有生趣。晚寫佛像，人爭寶之。」
「此人性情孤傲，不合時宜，書畫篆刻不輕易送人，其畫名與白石比肩。當時聲震京城的湖.南畫家主要有馮臼、蕭俊賢、齊白石三人，時稱『馮蕭齊』。」
「你說他性情孤傲，不善於交朋友吧，然而他卻又與齊白石友善，曾與齊及姚尊合畫花鳥一幅，臼廣畫古藤，白石畫八哥，姚尊畫花鳥，內行奉之為寶。我估摸着劉先生的扇面，很可能就是同一時期的作品呢。」
「齊白石還為之治印，邊款刻上臼廣自己的話『刻印天下無敵手』。時居西城，與齊白石、雪庵和尚共號『西城三怪』。與符鑄瓢庵、姚尊壺庵人稱『衡.陽三庵』。」
「從其傳世作品來看，當屬大師之列。只因過早離世，加之不願鬻畫，傳世作品極少，其影響不及白石，亦屬情理之中。1929年初病逝於上海。著有《畫學史》及詩稿傳世。衡.陽市博物館藏其墨梅、花卉三幅。說句拍馬屁的話，這馮臼若是能多活些日子，傳世的作品再多點，真得未必不如白石大師。尤其是其畫作極有個性，這類人如今是不多了。」
「姚尊比起馮臼和齊白石，名氣更小，而且主要從事於教育事業，不過從這扇面來看，他的繪畫水平，只怕比齊白石和馮臼也差不了多少，而且1919年得時候，他還與蕭遷、蔣銓衡等成立『湘影畫社』，名噪一時。其山水松石是當時畫社的代表作，畫上題寫詩詞，印章點綴，成為詩書畫印結合為一體的文人畫。」
「白石大師我就不多做介紹了吧，估計只要是喜歡畫的人，大家都應該聽說過齊白石這個名字。」
話說到這裏，涼亭之中已經是鴉雀無聲，扇子劉跟其餘幾人都沒敢插話，而涼亭之外，也有人豎起耳朵聽着，仿佛要聽出歌所以然來。
「這幅畫乃三人聯袂之作品，是非常罕見的。有人故意去除了馮臼和姚尊的印，實在是一件極為愚蠢的事情，讓我來說的話，這麼做不僅無法增加畫作本身的價值，反而會大大降低。」
「我這倒不是貶低白石大師，可你們想想啊，白石大師的作品多了。這件作品在裏頭只能算是中下，可是如果是三人聯手之作的話，那它一下子就成為了稀世之寶，因為這世上，恐怕再沒有第二幅這樣的作品了。」
「當然，我個人對馮臼和姚尊這兩位先生並不是十分了解，然而從這幅畫上就可以看出，兩位先生這筆下的功夫也是不凡的，而且兩位先生性格都極為鮮明，尤其是這個馮臼，頗有些天妒英才的感覺，這如果用上現代的炒作和包裝方法，再加上他本身水準就很好，以後畫作的價格恐怕還會有大幅度的提升啊。」
張天元這一番話，其實只是單純表達了自己的一些想法而已，他不是演講家，更不是談判大師，不過作為一個生意人和一個收藏家，他的話總是能切中要害，點名了這幅畫的真正收藏價值，並且還向涼亭之中的眾人提出了收藏方面的建議。
當然，這不是音樂，眾人不可能聽得如痴如醉，但是卻都聽到心裏頭去了，覺得這張老師是真得有本事啊，話說得也絲毫不差，要是能經常跟這樣的大師聊一聊的話，那肯定是大有好處的。
所以當張天元停下來的時候，扇子劉等人竟還有些意猶未盡的感覺。在不懂收藏的人看來，
第一二五三章 扇面
