獲得了卡特的允許之後，梁恩很快走進了這間倉庫，花了15分鐘走馬觀花的看了一遍之後，他發現這間倉庫裏面自己能夠換的東西並沒有想像中的那麼多。
畢竟卡特先生是一位現代兵器愛好者，而這個倉庫又位於槍店的底下，所以一大半空間都是用於裝各種各樣的槍械武器，但對梁恩來說這些東西都不是他所需要的。
沒錯，他的確喜歡武器，但對這些帶不回家的武器並不怎麼感興趣，尤其是這些武器，並沒有他眼前一亮的存在，所以如果忽略掉那些武器的話需要尋找的地方實際上並不算多。
跳過了堆放着武器的部分後，他那些放着各種各樣東西的地方跑了兩圈，然後就挑出了兩個上邊寫着日語的木箱子用倉庫里的小拖車拉到了倉庫的入口處。
這兩個箱子中其中的一個裝着一百多個玻璃器皿，而另外一個箱子裏的裝着五六十件陶瓷器皿，通過箱子上的日語和這些器皿上的標識，梁恩發現這些東西都來自於19世紀的日本。
「你已經挑好了嗎？」看着用板車拖着兩個大箱子過來的梁恩，卡特笑了笑說到「但這兩箱東西加起來也就是十二萬多一點。」
顯然，這位卡特先生對自己的藏品可以說是了如指掌。所以僅僅只是一看箱子並檢查了一下外邊自己貼上去的貼紙後就知道了這個箱子就知道裏面裝的是什麼。
「我現在還沒挑完呢。」梁恩笑着搖了搖頭。「只不過這兩個東西體型有點兒大，所以我先送過來檢查一下，然後搬到車上去。」
「這樣也好，免得一會兒可能要跑好幾趟。」卡特點了點頭，接着來到了寶庫門外的休息間打開了那兩個箱子。
第一個打開的就是裝着各種玻璃器皿的箱子，這是一種稱作薩摩切子的雕花玻璃器皿，這種東西是由鹿兒島的第27代藩主島津於19世紀初所創，結合了華夏的鍍玻璃技法和歐洲的琢磨技術。
而梁恩打開箱子之後，發現這個箱子裏杯盤碗碟、茶壺茶杯、酒杯酒瓶，花瓶、香水瓶、糖盒、鑰匙扣等等小玩意兒可以說應有盡有。
除此之外，這些玻璃器皿顏色也是五顏六色，同時上邊雕刻着方格形、竹葉、樹葉形、螺旋形等各式花紋，每一樣器皿都匠心獨具。
考慮到這些東西尺寸都比較小，外加各種樣式各種顏色的東西都有，所以這一箱東西應該是有人有意識搜集到一起的。
當梁恩取出其中一個有着漸變色的杯子對着燈光看的時候，發現在燈光的照射下這隻杯子折射出寶石般熣燦奪目的光華，仿佛流動的寶石般美麗。
「這看上去實在是太漂亮了。」看見玻璃器皿上反射的光芒，范猛他們全都發出了感嘆的聲音。
按照卡特的說法，雖然這些日式雕花玻璃器皿都要手工加工以及藝術設計，不過工業化生產的本質還是給它們減分了不少。
因此哪怕知道這些東西裏面可能存在手工製作的精品，但當年是整箱一起收來的卡特還是在簡單的算了通貨膨脹率後按照8萬美元的價格算給了梁恩。
另一個箱子裏面裝的是有田燒柿右衛門的瓷器，柿右衛門是日本彩繪瓷器的創始人，而自十七世紀以來，彩繪瓷器「柿右衛門」就一直在世界上得到高度的評價。
這主要是因為清朝閉關鎖國的原因，所以當時荷蘭的東印度公司首先把柿右衛門瓷引入歐洲，它以五彩繽紛的視覺優勢，很快廣受歡迎，日本外銷瓷也進入了輝煌的時代。
從那以後，德國的邁森、英國的切爾西與荷蘭的戴夫爾特等歐洲陶瓷企業紛紛開始模仿日本外銷瓷燒制自己的瓷器。
柿右衛門的赤繪瓷技法也從此引起歐洲人的興趣，廣為被模仿，對歐洲瓷器風格的發展產生重要影響。
也因為這個原因，柿右衛門瓷器在整個西方世界的接受度都很高，相對應的自然就是很容易出手。
不過作為一個品牌，柿右衛門的發展不但有高潮，也有低谷。比如說明治時期禁止生產奢侈品導致柿右衛門九代到十一代大部分出產的都是日用器。
雖然從數量上來說這些日用器並不多見，但因為樣式等的原因研究價值大於收藏價值，基本上賣不上什麼好價錢。
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