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李寧得知集賢院那名年輕的官員正是柳宗元後，便好心上前幫助。茶壺小說網 m.chahu123.com
誰料這位柳宗元，不但對李寧一點都不感興趣，還呵斥：「何處小寺，此地非爾可來，速速離去。」誰讓李寧穿着小宦官的衣服呢，還沒說話就被柳宗元給懟了。
李寧只好道：「小寺乃東宮舍下，特取《通典》呈送太子殿下。」
柳宗元只好氣哄哄道：「賈相、崔相尚派人來抄，太子欲看，遣人來抄便是。」
李寧看着柳宗元的意思，想看必須需自己抄。他本來是想《通典》一書，鴻篇巨製，字數甚多，正好藉此機會把活字印刷術推廣而來。
於是李寧對柳宗元道：「我東宮可助你廣抄《通典》，一旬之內便可令京中三品以上官員人手一份。」
柳宗元自是不信李寧的大話，正巧這時他上司和李忠言前來。李忠言知道李寧近一年辦了一個書鋪，還頗為成功，但他不敢保證十日之內製成數十本《通典》。
李寧於是把李忠言拉到一旁告訴他，李紀書鋪有一新法可快速印書，必定可成。李忠言半信半疑，經過和那位年長的官員商議，最終，李寧只從集賢館中拿到了《通典》的第一典：食貨典。
食貨典是九典之一，共十二卷，近十一萬字。為了儘快做成書本，李寧拿到後就立即出宮，趕往永安坊盧砧父子家中。
李寧開辦的李紀書鋪將近一年，從已成為長安第一書鋪。不僅大大降低了書籍成本，讓更多學子受惠，而且不斷推陳出新，技術。從蝴蝶書到包背書，後來一直都是李紀書鋪引領着書籍市場。
由於蝴蝶書和包背書都是只粘連一側，久翻之下必然容易鬆散脫落。李寧還想到後世標準的線裝書，於是又給包背書又加了一個線裝使之牢固。
實際上在唐朝末期流行蝴蝶裝幀之法後，唐人就發現了此法的缺點，並用針線加以縫製。敦煌莫高窟出土的唐末經書中，就發現了針線縫製的痕跡。古人的智慧絕不可小覷。
但古人可不講什麼知識產權、發明專利，李寧製作的這些先進技術悉數被別家書鋪偷學運用。
李寧也知道他也根本制止不了，索性也不在乎。外在的裝幀之術只不過是小道，遲早會被人學去。倒不如一點點吃新技術的福利，「組大組強」。
真正的核心技術都在肉眼看不見之處。李寧手裏還有活字印刷術呢，自然不懼任何人。
早在數月前，線裝書大火之時，李寧就找到盧砧盧槐父子，私下提了活字印刷的大致構想，並傳授了他們具體的細節。從那開始，李紀書鋪就開始研究活字印刷之術了。
此等核心技術只有盧砧盧槐父子二人知曉，李寧還特意買下了他們家鄰居的房子，專門作為研究之所。盧砧父子平日裏除了偶爾巡視匠人幹活，就在此處試驗活字印刷之術。
活字印刷術最早由北宋的畢昇創造而出。據李寧所知，畢昇所制的是膠泥活字。就是用膠泥做成大小一致的毛坯，刻字之後過火燒硬，排版時隨取隨用。
試驗階段，李寧也時常去指點一二。膠泥燒成活字倒是不難，遠比木板刻字容易得多，但印刷上總有一些難度。燒制活字排版不奇、鬆散易動，不及雕版印刷方便。李寧知道畢昇是用膠泥製成活字，已是不易，尚不知畢昇是用何種方法克服這一困難。
後來李寧中秋第二日天，無意間看到了屋內燭台上燃燒殆盡的蠟燭，突然想到一方法。他讓盧砧用融化的蠟鋪在底板上，固定膠泥活字，幾經試驗，終於奏效。實際上畢昇也是用的這種方法，將松脂、蠟和紙灰混合成藥劑，並用平板把板面壓平整。
但後來李寧又為活字取材犯難了，他清除的知道畢昇發明的是膠泥活字。可是，膠泥活字雖容易雕刻，但着墨力弱，乾燥易裂。而木質活字，雖着墨力強，但刻制困難，遇水易變形。
兩者各有優劣，盧砧常年雕刻、技術嫻熟，認為木質活字更好，而盧砧之子盧槐則認為膠泥活字更好。二人多次試驗也沒分出孰優孰劣，李寧也不知畢昇為何選用的是膠泥活字？
李寧見盧氏父子出現了分歧，誰也說服不了對方，就讓他
