開頭算不上驚艷，就是用一種多線敘事的手法，平鋪直敘的引出一眾主角。
跟以往的主旋律電影並沒有太大的區別，接下來就應該是搶險救災的節奏。
但，並沒有。
在開頭的一陣緊張的鋪墊後，電影的緊張氛圍急轉急下，繼續運用多線倒敘推進，平行式的蒙太奇手法。
都是些簡單的日常生活，讓觀眾明白主要出場人物的背景。
比如董熹是名退役軍人，老婆馬上就要生娃，家庭生活很幸福。
王寶強則家境貧寒，攜帶着全家人的期望，入伍從戎。
潘月明是名軍二代，在父親的壓力下入伍當兵，但他的理想卻是和好兄弟一起去非洲，拍攝野生動物。
朱亞聞則是大學生兵，畢業後懷揣着夢想入伍。
孫宏雷則是前途光明的連長，攢錢在城裏買了新房，準備把鄉下的母親接來安詳晚年。
………
這些日常生活里，有愛情、親情、友情，普通人的生活，數個主要人物進行穿插敘述，極力描寫人性，成功刻畫出了幾個鮮活的形象，為在最後的以情動做鋪墊。
普通的再普通不過的生活片段，在演員身上的展現，給觀眾帶來了歡笑和淚水。
比如剛剛入伍的王寶強，就貢獻出非常多的笑點。
整部電影120分鐘，減去4分鐘的演職人員字幕，足足用了70多分鐘來進行鋪墊，去講述普通人的生活。
後世競爭激烈，電影時間過長不利於競爭，現在則不必考慮這個。
隨着劇情的推進，董熹明顯可以感受到放映廳內氣氛的變化，從輕鬆變得凝重起來。
因為所有人都知道，這是一部災難片，不管前面故事多麼的幸福，但災難來臨前的那一刻，都會煙消雲散。
這也是董熹所追求的，他沒辦法在短短的幾個月時間裏，讓整部電影都被特效環繞。
所以，集中所有的精力，在電影的最後40多分鐘裏，火力全開盡情的宣洩着特效。
災難面前「人類就如同螞蟻」不堪一擊，當然也可以喚醒人心深處的那份牽絆。
所有出鏡的演員，身上都有着羈絆，有對愛人的，有對父母的，有對信念的，還有對夢想的。
可當災難來臨時，每個角色對生命的舍和留，都透露着一個道理，那就是犧牲。
《驚濤駭浪1998》立項的時候，董熹就提出：「電影要用搞笑來活躍氣氛，用催淚來打動人心。用70分鐘來展現國產電影的特色，再用了40分鐘讓觀眾體驗荷里活式的銀幕巨製！」
總結一下，就是要接地氣，媒體在電影上映前炒作，所謂的國產災難片，董熹其實是認同的。
他知道一味的拼特效，是不可能跟荷里活電影一較高低，所以要另闢蹊徑。
拍這部電影，一是政治任務，二是宣傳任務，三是教育任務，這樣意圖太過明顯的電影，有什麼意思？
前面的故事或許讓人有些失望，但隨着陸易扮演的角色，提出的觀點越來越明確，劇情也越來越扣人心弦。
仿佛，一瞬間，洪水在戀人的爭吵中，在溫馨的家庭晚餐上，在爺爺和遠在外地的孫子通電話，在政府的會議中爆發。
美麗的華夏大地上，原本過着寧靜生活的老百姓，如遭當頭一棒。
在所有人慌亂、緊張，不知該如何是好的情況下，政府出面，軍隊出現，一輛輛的軍車載着子弟兵們，投入到抗洪搶險的第一線。
那種踏實的感覺，從戲裏延伸至戲外，就是最好的主旋律電影。
而營造出這種氛圍感，靠的就是前期的鋪墊，讓觀眾覺得一眾角色是現實里存在的，他們的經歷就是「我」的經歷。
雖然特效不多，但足夠真實的還原度，還是令放映廳的觀眾一陣驚呼。
當孫宏雷開着軍用卡車，義無反顧的沖入決堤，用車輛來加固時，連坐在董熹身邊的大領導都忍不住問道：
「這是特效還是真的？你們是怎麼做出來的？」
「電影特效，是我們自己的團隊做的，今年上映的《功
