「窗戶外面有人在偷看。」
西恩·潘一指教室的窗戶，果然激起了一陣咯咯的笑聲，一群偷看拍電影的高中生男女，從門外叫着溜走。
「再檢查一次窗外，然後找幾個助理攔住走道了的路口。」羅納德吩咐第一助理導演艾爾。
羅納德也出去看了看教室外的環境，兩邊的走道都用黃白膠帶攔出了禁區。范奈斯高中的教導主任，也安排了幾個保安幫忙守住樓梯。
這比自己當年拍「搖滾高中」偷偷摸摸的待遇，可要高太多了。大製片廠就有這些好處，拍電影的各種後勤問題，都用規章制度約束。
「我們重新來一遍」羅納德對艾爾下達準備的指令。
西恩·潘在一旁喃喃自語，做着情緒上的準備。他的假髮帶上以後，更像人猿泰山了。碩大的鼻子上面，是稍稍分開的小眼睛。配上斯皮科利那種說話不經大腦的風格，確實讓人一看就覺得智商在平均線以下。
扮演老師漢德先生的雷·沃爾斯頓，是1914年生人，已經是67歲的老演員。頭髮梳的一絲不苟，配上淺色襯衫，亞麻色外套，非常有范兒的一個老師形象。
羅納德上前道歉，說明是自己清場不利，才讓鏡頭重拍。
「沒關係。這種意外在片場經常發生。我拍片和很多導演合作過，你算是其中少有的能把一切安排的井井有條的了。」沃爾斯頓對導演還算謙和，也沒有「火星叔叔馬丁」的明星架子，對工作非常認真。
對這種老戲骨，羅納德還是非常尊重的。他們在荷里活片場拍片的時間，比羅納德的年齡還要大很多。讓他們能在舒心的環境裏表演，他們才會拿出真正的演技，而不是隨便演演。
沃爾斯頓除了演電視，還在很多電影裏演配角。羅納德看過的就有羅伯特·雷德福主演的「騙中騙」，和大導演比利·懷爾德導演的「桃色公寓」。
他的電影拍攝經驗很豐富，有時他還會私下和羅納德聊聊天。他的演藝生涯在「火星叔叔馬丁」這個角色之後陷入低谷，不管演什麼角色，都被觀眾認出來是馬丁。
有時候一個成功的角色，觀眾非常認可。但這種認可也限制了演員的戲路，特別是他這樣演配角為主的性格演員，電視劇結束以後不得已休息了三年多，沒有拍攝任何電影電視。
「希望你的這部電影，能讓觀眾重新記住我的新形象。我到馬德里旅遊，都有人用手指放在腦袋後面，比劃火星叔叔的形象。」
「會的，雷。」羅納德看工作人員準備好了，下令拍攝。
「不要吃東西，no ，a，t，i，n，g。不要在我的課上吃東西。」沃爾斯頓收走了一個群演拿出來的巧克力棒，放到自己口袋裏。
「你要學會在自己的時間，吃東西。我的課上不准吃。」
門口傳來一陣敲門聲。漢德先生聽到了以後，去打開了房門。
斯皮科利站在門口問，「我註冊了這門課。」
漢德先生反問，「什麼課？」
「阿美利加歷史，我看見講台上有地球儀」
「cut！」這次輪到雷·沃爾斯頓喊停了。
「怎麼啦？」羅納德示意大家停下來，上前問道。
「導演，你能不能和他說說，不要擅自改動台詞。」雷·沃爾斯頓對羅納德大聲抱怨。
西恩·潘還沉浸在角色里，對這一切熟視無睹。
羅納德撓撓頭，這是兩種表演理念的區別。
老一代的演員，經過大片場時代的荷里活，那時候編劇寫的台詞是不能更改的。
比利·懷爾德是其中最著名的一位，他對演員擅自改他的台詞很惱火。認為演員的工作是表演，而台詞應該交由他這樣的職業編劇來處理。
而紐約那邊的演藝理念，是斯坦尼斯拉夫斯基的舞台劇表演理論發展而來。演員重複地扮演一個角色，重複的說一個台詞，就引不起自己身體和語氣上的自然反應。
在觀眾的眼裏，這樣程式化的表演就缺少真實性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基體系下的流派，就推崇現場即興發揮（improvisation）。
第二百一十八章 飈車
