測試廣告1 宣德鬥彩也算是國內比較出名的一種瓷器，現在宣德鬥彩的存世量，也是十分稀少的，這種瓷器之所以聞名於世，是由於其特殊的畫法，所以每成一件都是珍品。筆神閣 m.bishenge.com
現在擺在陳文哲眼前的，是一對宣德鬥彩小碗，這就很不簡單。
這東西
之所以名叫宣德鬥彩，是由於當時的皇帝年號是宣德，名字也由此而來。
宣德鬥彩的特殊製造工藝，也為瓷器發展創造出了一個新的階梯，這也是瓷器發展的比較好的時代。
在最初的時候，宣德瓷器主要是以青花為主，但是時間長了，人們不想要僅僅只有這兩個顏色，這樣太過為單調。
所以在人們的聰明智慧下，創造出了鬥彩瓷器。
他們在釉料中，加入了一些新的原料，因此生產出了更多的顏色。
在剛開始的時候，鬥彩也只是一種試驗品，到了後面才慢慢成熟。
宣德鬥彩的製作工藝是非常繁瑣的，所以說在製作工藝上有一定的難度，因此也是它現存量比較少的原因。
因為難度過大，所以產量也不高。
鬥彩是官窯所燒制的，因此，每一件產品都必須合格，不合格就會被打碎銷毀，因此現在很多出土的都是碎片。
和宣德鬥彩能相對比的有成化鬥彩，然而，在宣德時期，宣德鬥彩只是一種試驗品，所以在那個時期宣德鬥彩並不成熟。
技術上也達不到一個成熟的狀態，着色也不是很豐富，還比較單一，也正是因為這個原因，成化鬥彩略佔優勢。
因此宣德鬥彩也逐漸被淘汰，所以現在的宣德鬥彩的現存量非常的少。
這些都是制約宣德鬥彩繼續的前行、發展普及的重要原因。
而現在世界上只有幾件宣德鬥彩存於世，並收藏在在雪區博物館中。
小心的拿起一隻小碗，感受了一下碗壁，壁厚應該是不一樣的。
在仔細感受了一下小碗的碗底，這應該是標準器，這種大明宣德鬥彩小碗，底厚五點五毫米左右。
這就是陳文哲的優勢，其他鑑定師，鑑定一件瓷器，可不會從其製作手法上來斷定。
而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑑定一些瓷器。
比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這麼厚。
而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒制的時候，這種小碗的器型，很容易變形。
發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這才對。
也只有在這個時候，他才會通過其他特徵，再次進行鑑定。
要是碗壁的厚度一樣，還燒制的這麼好，那他就要懷疑點什麼了，甚至是不用鑑定下去。
現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。
難得遇到宣德的鬥彩器，萬一要是真品，那價值就高了。
要知道，鬥彩瓷是明代宣德時期御窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。
它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反覆研試而獲得成功的。
宣德鬥彩瓷的成功燒制，為成化等後朝鬥彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開闢了一條彩瓷發展的新的途徑。
這一對小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窯廠生產的。
這是一對鬥彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型制規整，製作精良，胎薄釉厚。
碗的內底雙圈中，以鬥彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。
碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條雲龍紋，腹中以鬥彩繪出蓮池鴛鴦紋。
圈足上，則以青花海水紋作襯飾。
這種小碗的燒制，構圖立意新穎，畫面佈局嚴謹而疏朗。
尤其是在描繪主題上，畫師們採用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。
青花雲龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。
這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高
