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第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂

    測試廣告1    這件元青花鬼谷子下山圖罐,整體青花紋飾呈色濃艷,畫面飽滿,疏密有致,主次分明,渾然一體。看小說網 m.kanxiaoshuo.net

    人物刻畫流暢自然,神韻十足,山石皴染酣暢淋漓,筆筆精到,十分完美。

    元青花琢器部分,是分斷製作,大多數是為三接四部。

    即:頸部、腹部、底部、成型後。

    用胎泥相接成型,但部分器物也有不接底工藝。

    採用濕胎接法,多見器物接口擠出胎泥,也有規整合縫接口嚴密,不見胎泥外液。

    為了保證接口的牢固內擠出的胎泥不做修理,外壁修胎也有保留。

    因此,元代器物腹部,很大部分有明顯凸痕。

    器物內壁、底部多不施釉,大罐內防滲漏刷釉或簡單盪釉。

    足牆多數較矮,內外斜削,有部分器底墊燒留下大小黑斑點。

    小件器,還有墊燒留下細沙粒。

    有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時,用手抓捏留下的清晰指頭印跡。

    在這裏仿製的時候,一定不能省工,比如使用機械代替人工。

    現在市場上就有些低仿器,不是手工拉坯,是機械製造,可見機械紋。

    還有,仿燒元青花,一定要用柴窯。

    而這一點,就能難住很多人,因為他們沒有柴窯,要知道柴窯可不是誰都會壘的。

    就算有人會,你也要有足夠的資本,不說其他,壘摘要所用的泥磚,都是特製的。

    因為柴窯有很多拱形設計,需要磚塊來拼湊,而這樣的結構,就要求這種磚塊的尺寸不能太大。

    所以,柴窯使用的泥磚,跟普通磚就不同,這就要求特殊定製。

    定製的東西,用着最好,但是價格更貴。

    原來陳文哲會燒窯,也因為之前得到的那件元青花釉里紅玉壺春瓶,從而通過隋侯之珠,看到過元代的窯口都是什麼樣子。


    但是陳文哲從來沒有太過重視這一點,他最多也就是指導自己的手下,修建了一些小型柴窯。

    只不過,隨着他製作的仿古瓷越來越多,一些小型柴窯已經不足用。

    所以,最近他也在研究柴窯,並且修建了幾座大型專業化的柴窯。

    陳文哲會修建柴窯,但是他不會修建近代以來,景鎮那邊不停推陳出新,改制的更加科學,更加合理的窯口。

    所以,現在陶瓷廠中的柴窯,並不是他修建的,甚至是他都沒有參與設計。

    而是請的景鎮那邊的老師傅,沒辦法,那邊的老師傅才是最專業的。

    要知道,看似簡單的修建柴窯,可一點都不簡單。

    而現在還會這種手藝的,一般都是景鎮那邊的把樁師傅,也就是俗稱看火人!

    陳文哲修建的是蛋形窯,這種窯口又叫景鎮窯和柴窯。

    一般這種窯口,窯長18米到20米,全窯容積150立方米到200立方米。

    這麼大的窯口,要使用多少磚?

    都是定製的特殊磚塊,都需要耗費多少錢?幾十萬都是少的。

    而這還沒有說燒窯的消耗,所以,一般人是玩不轉柴窯的。

    當然,這不包括陳文哲。

    直到現在,陳文哲的眾多技藝之中,還是以燒窯技術為最高。

    他的所有手藝之中,也是這門技藝,首先突破到宗師級。

    而且就算是這樣,陳文哲感覺他的燒窯技術,還在提升。

    就是因為發現了這一點,陳文哲知道在突破大師,成為宗師之後,應該還有一個更高的等級。

    而想要達到這一等級,陳文哲最有可能首先觸及到的手藝,肯定就是燒窯,也就是看火。

    可想要看好火,必然要對柴窯有所了解,甚至是要十分熟悉。

    就是因為這些原因,現在在學習各種瓷器製作技術的同時,他也在順便學習燒窯技術。

    想要做一名合格的把樁師傅,還能在這一方面有所突破,肯定要付出極大的努力。

    當然



第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂  
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