在南我國海至馬六甲航線上，幾百年的波濤洶湧和連綿海戰，吞沒了無數商船。筆神閣 www.bishenge。com
這也造就了，一個又一個神秘而美麗的海底陶瓷博物館。
把這些海蒂博物館中的瓷器，全部打撈出水，送入李金鯉現在即將建好的私人博物館之中，就會形成一家規模更大的海底博物館。
這家博物館，不是在水中，而是海底打撈出水文物的博物館。
這一艘顯然也不能例外，那是在17世紀初的某一年，葡萄牙人僱傭了這條船。
陳文哲能夠看到這條船，提醒不大，跟國內的長江二號沉船，還有「萬曆號」的體型都差不多。
它在澳港買下從國內輾轉運抵的瓷器貨物，將18米長的船內，裝滿瓷器、絲綢，然後在冬季藉助東北季風南航至馬六甲，打算轉銷到東南亞和歐洲。
命運女神並沒有卷顧它，當他們航行到東馬沙巴海域上時，遇上了荷蘭海盜。
海盜用射程更遠的火炮，精確地攻擊葡萄牙人，摧毀船的桅杆而不破壞船體，以獲得戰利品。
最終勝利的是荷蘭海盜，他們一路打一路跑，最後商船被追上。
在荷蘭人衝上船搶掠走最值錢的絲綢、銀幣後，火燒到了船的火藥庫。
船爆炸並沉沒了，剩餘的青花瓷多數碎成一片一片灑落。
當然，因為船上運輸了幾萬件瓷器，就算碎了很多，最終還是有上萬的完整瓷器，被保存下來。
經過快速回朔，陳文哲很快確定，船上還有一部分隔離倉中，應該還有保存完好的瓷器。
這批瓷器中品相較好的、紋飾獨特的瓷器，其中有很多是素三彩瓷。
這批瓷器，有典型的明晚期風格，發色艷麗，特別是這種用開窗圖桉裝飾的瓷器，是明晚期銷往荷蘭外銷瓷的典型代表。
如果認真算起來，萬曆也算是晚明時期吧？
這一點母庸置疑，萬曆時代在明史上被稱作為晚明時代。
所以，這一批素三彩瓷，就算是晚明時代的作品了。
當然，這一點都不重要，重要的還是其工藝。
通過無數碎片，陳文哲不止是能看出這些瓷器的身份，還能看到它們的好壞。
通過回朔，他更是能夠看到這些素三彩瓷的完整製作工藝。
首先是瓷胎上刻劃紋飾，並高溫燒成素胎。
其次是素胎澆上地釉，刮去花紋中的地釉。
再次，在花紋中填色，並第二次入窯低溫燒就。
在明代，正德外，嘉靖、萬曆都生產過一些素三彩。
如果不算出水瓷器，國內這種瓷器還真不多見。
此時想想，陳文哲手中還有康熙時的的素三彩瓷，就是之前打撈出水的那艘康熙沉船之上發現的。
而摻雜在這艘萬曆時期沉船中的一些素三彩器，也好像是康熙時期的。
當然，這些都是鋪陳在海底，而且大多數都被打碎。
只有一些隱藏在泥沙之中，沒有被發現的，倖存了下來，被潛航器吸入船艙，落入了陳文哲手中。
其他的，應該是被非法打撈了。
陳文哲此時底氣十足，他可不是為了錢在這裏盜撈，所以他是正義的，不是非法的。
既然他不是非法的，那還等什麼？
安排高啟靜，立即拍出大批水下機械人，直接過去搶。
對於這些外國強盜，沒有什麼好客氣的。
果然，隨着陳文哲的命令，放開手腳的高啟靜他們，立即有了大批收穫。
「我艹，這些怎麼都是清代的素三彩瓷，看樣子還是康熙時期的？一點也不必康熙官窯差，甚至都比我們先前發掘的那些康熙時期的瓷器要差。」
再一次看到一些被打包在一起的瓷器只是，陳文哲驚訝了。
而隨着瓷器過來的高啟靜，直接笑彎了腰。
沒辦法，他不能不笑。
等他笑夠了，陳文哲也就知道，這批瓷器到底是怎麼來的。
這是別人打撈出
