元青花的種種特徵，陳文哲已經十分熟悉。筆硯閣 www.biyange.net
他現在更加想要弄清楚的還是二元配方，再就是從哪裏弄麻倉土和蘇麻離青。
這些他都研究了很長時間，這一次想要做一些青花瓷精品，那麼就要從開始到現在，全都慢慢的把工藝摸索清楚。
所以，他也不會單純的仿製元青花。
唐宋元明清五代，唐宋是開創時期，技術不怎麼樣。
元朝是發展壯大時期，也是揚名的時期。
明朝則是青花瓷器達到鼎盛的時期，明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱。
這一時期的官窯瓷器，製作嚴謹、精緻；
民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。
從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些我國畫繪畫技法的元素。
明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。
所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。
青花發色有的淡藍，有的泛灰。
前者有一部分有暈散現象。
紋飾佈局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：
如蕉葉的中梗留白，花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；
牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；
菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；
龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。
輔助紋飾的如意雲頭，由元代的三階雲，改為二階雲；
蓮瓣紋內多繪佛家八寶，元代多繪道家雜寶。
碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。
除此之外特徵，其中明朝初年的青花瓷，或者說是官窯瓷之中，未出現年款，帶款的器物也極少。
當然，這一點不是那麼絕對，特別是洪武時期的東西。
「大明洪武年制「這款識，究竟有沒有?直到現在還很難斷定。
陳文哲也沒見過，他自然也不確定。
但是，他知道市場上確實有這樣的瓷器。
特別是寫有大明洪武年制的釉里紅瓷器，比如一件八棱梅瓶。
上面的紋飾，畫工，胎釉等，都具備元未明初的特點。
而且通過打光，發現胎的顏色發紅，那麼這件瓷器是否為新仿?
很多專家都斬釘截鐵的說，這就是新仿，假的。
為什麼就是以前考古發掘，從來沒有發現過這種款識。
特別是在國內的各大博物館，能夠確定是洪武時期製作的瓷器的古董，都沒有留款。
可是，從來沒有發現過，就意味着沒有
那麼，怎麼才能夠仿到那種程度
特別是打燈之後，胎還會發紅，這可是麻倉土的特徵。
這怎麼解釋沒法解釋。
所以道現在，也只能說明清官窯瓷器寫款，是從永樂開始的。
雖然洪武二年開始設了官窯，但是洪武的官窯瓷器，正規的考古發現，沒有發現一件帶款的。
所以，如果見到寫「大明洪武年制」，或者「大明洪武年造」這種款的瓷器，現在的很多專家，就認為肯定是仿品，這已經成為一個規律。
當然，這麼明顯具有爭議的瓷器，也應該很少有人仿。
所以，能夠出現在市場上的這種東西，很少！
這樣的瓷器，還有一種說法。
那就是說，釉不是官窯煉出的，特別是青釉最難出來，所以不是洪武年間的，是後期民窯的。
只不過，無獨有偶，現在說市場上大明洪武年制的瓷器少見，但是少見並不是沒有，而且還不止是一件兩件。
前面說了一件釉里紅八棱梅瓶，而除此之外，還有一件大明洪武年制的釉里紅龍紋梅瓶。
如果這一件是真的，那麼它就
第一千五百四十六章大明洪武年制
