在瓷器鑑定中，需要考慮的綜合因素有很多，涉及到的技巧也多樣化。
看到一件瓷器，特別是好的、價值高的珍品，肯定要大膽求證，細心觀察。
重新說回明成化瓷，如果底足、胎釉沒問題，那麼就要辨紋飾。
成化的瓷器，紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較澹。
青花之澹雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。
成化鬥彩器物裝飾講究濃澹搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。
花朵和人物衣服，以平塗法繪畫施彩。
樹葉、花朵無陰陽向背之分。
人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托。
故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。
這些要是都沒問題，那麼就來到了最重要的一點，辨別彩料。
特別是成化鬥彩瓷，使用的彩料比較多，任何一種彷制的不好，那都是極大的破綻。
明成化瓷器的彩料，肯定屬「奼紫」獨具特色！
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。
色彩特徵很明顯，鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；
鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；
杏黃色，閃微紅；
水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；
蜜蠟黃，色稍透明；
赭紫色暗；
薑黃色濃光弱；
奼紫色，色濃而無光。
而彩色中的「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模彷，可謂成化一代的標誌。
特別是在明成化鬥彩三秋杯之上，蝴蝶顏色為「奼紫」。
這些陳文哲已經做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什麼差別，他可以一眼辨識。
也是因為這個，他才會對手中的這隻杯子，那麼重視。
原因就是他看不出什麼差別，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定認為這是一眼真！
可惜，對於像明成化三秋杯這樣的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不會對着一隻小碗的底足，研究半天。
底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等，都看了一遍，沒有發現任何問題。
那麼接下來，還需要繼續鑑定，那就要看工藝，特別是名成化時期器物砂底，因為這裏往往是呈褐黃色。
成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕。
由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；
盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。
官窯青花瓷器，分底施釉和砂底兩種。
以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱「米湖底」。
上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
器物底足牆較窄，足嵴較圓；足跡露胎處可見黃溢；
器物里釉、底釉平滑細膩；
足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
黃釉碗底足較直且較高，足牆較窄，足嵴較圓，足跡露胎處可見黃溢。
這些特徵在成化器上普遍存在，不說鬥彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特徵的。
流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。
到了這裏，跟底足相關的特徵，已經差不多都涉及到。
這些特徵差不多有二十五種，最後一種就是款。
明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因為它的特徵很容易辨別，那就是標誌性的成化款肥。
明代成化年間官窯瓷器款識，有書「大明成化年制
第一千五百八十二章曠絕古今
