三彩晚於北方唐三彩，但其以高溫三彩為主，多為日常生活用器。
這與唐三彩的低溫三彩和多作明器不同，因而在傳播中更受青睞。
在五代時期，還以民窯的身份進入了官方視野，接受官方的定燒。
在邛窯考古發掘中出土的「乾德六年二月上旬造官樣楊全記用」印模，造型和紋飾規整、雅致，是全國最早的瓷器「官樣」實物。
這說明至少在前蜀王衍時期，邛窯即有官方瓷器生產，應該還有官府或宮廷對其進行管理。
從十方堂邛窯號窯包發現的唐代建築遺址的規模及形制來看，或許就是當時官府管理瓷器生產的一個建築用房及機構。
青瓷是唐宋時期瓷器的代表，其美感和品質都較白瓷優秀，後來逐漸為青花、粉彩、琺瑯所取代，已不常見於今天。
但青瓷卻在南朝得到繼承與發展，成為了「國寶」。
當年，青瓷產品也是邛窯產量最大的瓷器品種，同時還兼有白瓷的生產。
尤其是瓦窯山生產的白瓷，在品質上是周邊窯口中最為精美的。
杜甫在《又於韋處乞大邑瓷碗》中寫道：「大邑燒瓷輕且堅，扣如哀玉錦城傳。君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐。」
邛窯白瓷胎薄、質堅、音脆、類雪，與刑窯白瓷相似。
直到元代詩人吳來還讚嘆：「定州讓巧薄，邛邑斗輕堅。」
一座千年窯口，蘊藏的技術實在是太多了，只是這幾句詩文，就描述了多少技術難點
不說斗輕堅，就說釉色，白釉、青釉不提，因為這是基礎。
難點的就是銅紅釉，這種釉色陳文哲已經算是完美掌握。
只不過，銅紅釉的變種還有很多。
以含銅物質為着色劑，經還原焰燒成的紅色釉。
這說着十分簡單，但自古以來，這種鮮艷紅色的燒成非常難得，往往由窯變形成。
再就是饅頭窯，由火膛和窯室合為一個饅頭形的窯爐。
其火焰自火膛先噴自窯頂，再倒向窯底，流經坯體，煙氣從後牆底部的吸火孔進入後牆內的煙囪排出。
還有「秘色瓷」，這是越窯的顯着特色，一是指釉色，即「峰翠」色或翠色。
其胎多呈灰白色，釉質如脂如玉，清澈碧綠；
