這首詩的意思，也不難懂，只不過他通過這首詩，乾隆成功地將貓食盆事件，轉移並上升到感恩的問題上。隨夢小說網 http://m.suimeng.co/
隨後，為進一步擴大影響，乾隆不僅將這首詩昭告天下。
乾隆皇帝還特意為這個曾經的貓食盆，用紫檀做了一個底座，擺在宮中顯眼的位置。
從此，每一名經過的臣子，看到這件天青無紋水仙盆，就要想一想，自己，是否對皇帝忠誠，是否對皇帝感恩。
敗也因為沒有開片，成也因為沒有開片。
隨着時間的推移，人們對價值的衡量就會有奇妙的變化。
也許正應了大詩人李白的那句詩——天生我材必有用。
天青無紋水仙盆幾百年的等待，絕對是有道理的。
那道理也許就是不起眼，要不然，也許早就因為你爭我奪而消失在歷史長河之中了。
當然，它也只是個例外，在宋代汝窯瓷之中，還是以開裂瓷器為主。
這些瓷器開片產生的原因很複雜，與胎體、釉質、釉層和燒造過程有關，又因時間的積累而產生變化。
對開片的命名，通常是從外觀上按照不同的標準劃分的。
根據紋片的紋路、形狀、深淺粗細、疏密等特徵加以命名。
按開片在釉層中的走向劃分，汝瓷的開片包括直開片和斜開片。
冰裂紋、網格紋屬於直開片，而魚鱗紋屬於斜開片。
直開片的形成時，釉的熱膨脹系數大於胎。
在冷卻過程中，釉的收縮速度大於胎，釉層受到拉應力。
當瓷器釉層冷卻至完全硬化時失去彈性，若其收到的拉應力強度超過其抗張強度時，釉層就產生又長又粗的直開片。
大開片的產生，使釉層受到的拉應力削弱。
但在局部胎釉之間，仍有殘餘拉應力存在。
這樣不足以產生大開片的應力，會在出窯後很長一段時間內，逐漸釋放，產生短而細的小直開片。
斜開片的主要特徵，是其形狀和觀感，會隨光線射入方向的改變而改變，其形成機理比直開片複雜。
根據斷面觀察，斜開片將釉層分開，開片與胎體之間的夾角角度相差較大。
當光線以一定角度，照射到開片上時，開片一-側的邊界近乎透明，顯現初立體感。
由多條斜開片疊加，形成的近似魚鱗的多邊形開片，被稱為「魚鱗紋」。
斜開片與釉層厚度有關，汝官瓷釉層厚度在05-08之間，會偶爾出現斜開片。
在成瓷範圍內，斜開片出現的概率與釉層厚度呈正比。
從產生機理上看，產生斜開片的釉玻化程度較高，燒成溫度可能略高。在冷卻降溫過程中，
胎釉之間，由於熱膨脹系數不同，而產生應力，與直開片不同，促成斜開片產生的應力，除了佔據主導地位的拉應力外，也存在壓應力。
即在冷卻過程中的某一階段，胎的收縮速度略大於釉層的收縮速度，造成釉層的應力內陷。
從而在拉應力產生的直開片間隙中，產生較小的斜開片。
通過觀察汝窯遺址出土瓷片表面的斜開片，多數斜開片的間隙極其乾淨，未有污漬浸入。
而與之相鄰的直開片中，則藏有污漬。
從此可以推斷，斜開片極有可能是在埋藏過程中，經過漫長時間產生的。
遺憾的是，目前尚無相關的力學定量分析。
揭開斜開片的形成條件，有待於今後更多的相關研究。
其實現在如果不是專業做汝窯，或者其他宋代窯口的瓷器，一般都不需要特別關注開片。
因為現代的瓷器，很少專門做開片紋。
這其實也是一種進步，其實從剛開始發明燒制瓷器開始的低溫釉，不管是瓷器製作，還是燒制技術，都是在不停發展的。
剛開始就只是上釉之後進窯燒制，意外燒制出其他釉色，還會認為是窯變。
第一千六百零四章彩釉時代
