測試廣告1 到了現在，國內陽洛那邊仿製唐三彩的時間，已經有一百多年。筆下樂 www.bixiale.com
所以，他們那邊有着完整的產業鏈，如果要製作唐三彩，去他們那邊購買原材料肯定不會錯。
現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具，只不過是因為製作工藝的問題。
所以, 他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚，還需要一些雕刻工具、模具等等。
因為唐三彩的製作一般採用先雕塑，後翻模，再按坯，最後粘接組裝。
所以，一些工具是必不可少的。
當然，使用工具, 可不是什麼工具都能用。
現代人仿製古代陶瓷器，往往為了節省成本, 或者是省時省力，就能用現代工具的工序，就全部被機器替代。
而這麼做出來的仿古瓷，可就沒有古代的那種韻味了，甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。
而古代唐三彩製作商，就不一樣了，很多時候，他們根本沒法使用機器，所以很多特定的痕跡，就遺留在了作品之上。
比如，因為製作之時，同時採用輪制和捏制的方法，無論是在俑類和器物類，都留下了這些工藝痕跡。
人物、動物多為分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。
這些工序留下的痕跡, 都非常明顯，仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上，許多都留有唐代工匠的指印。
像是扁圓體三彩器物，如扁壺等，側面基本都有對接及刀削痕。
再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等採用輪製法，製作過程中留下的細小弦紋清晰可見。
仿製品就不同了，有的採用注漿工藝，器物胎體上看不到捏塑和輪制，以及合模泥粘工藝。
這樣的製作方法，與真品迥然不同，成品手感較輕。
當然，這裏面需要注意的地方，還有很多。
比如圓型器物，有的是在注漿或模製成型後放在轉盤上，利用轉盤的旋轉，用工具劃出一道道輪制的痕跡。
但弦紋看上去，線條不自然。
有的採用與唐代相類似的模製按坯工藝製作，但組合後無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙，比例不協調, 線條生硬。
還有的過於精雕細做, 畫蛇添足, 讓人感覺不到唐代三彩的神韻。
通常情況下唐三彩人物俑，凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。
如人物的臉部、頸部、手部，一般採用彩繪。
頭髮、眉毛、眼睛、鬍鬚、巾帽等用黑色，口唇和面頰用朱紅。
人物的五官、鬚眉描繪的細緻入微。
這些彩繪歷經千年，顏色已經變淡變薄，且滲入胎體。
仿製品的彩繪顏色鮮艷清晰，看上去比較浮，勾畫的線條不乾淨利落，人物表情顯得呆滯，所用筆法描繪的往往不到位，與真品有一定的差別。
所以，不管做什麼唐三彩，都需要研究明白這些細節。
比如說做馬，就必須要了解唐代的馬。
唐時的三彩馬都體形高大，披飾華麗，且馬尾梳綁短小，一看便知道是品種優良的戰馬。
在唐朝時期當年的西域諸國，吐番，突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。
公元733年，一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。
當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下，仍然購買了6000千匹的駿馬。
由於外來馬的擁入，使得唐朝馬的品種的到了改良，使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。
體形矯健，骨骼粗壯，馬鬃修剪成了當時流行的「官樣」，馬飾也非常的漂亮。
工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態，刻劃得淋漓盡致，這樣的三彩馬，也可以說是唐朝國家實力的體現。
在唐代，尤其是盛唐時期，當時的人們都以胖為美。
所以，在塑造人物彩俑的時候，也需要注意。
曾經使得「六宮粉黛無顏色
