測試廣告1 到了現在,國內陽洛那邊仿製唐三彩的時間,已經有一百多年。筆下樂 www.bixiale.com
所以,他們那邊有着完整的產業鏈,如果要製作唐三彩,去他們那邊購買原材料肯定不會錯。
現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具,只不過是因為製作工藝的問題。
所以, 他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚,還需要一些雕刻工具、模具等等。
因為唐三彩的製作一般採用先雕塑,後翻模,再按坯,最後粘接組裝。
所以,一些工具是必不可少的。
當然,使用工具, 可不是什麼工具都能用。
現代人仿製古代陶瓷器,往往為了節省成本, 或者是省時省力,就能用現代工具的工序,就全部被機器替代。
而這麼做出來的仿古瓷,可就沒有古代的那種韻味了,甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。
而古代唐三彩製作商,就不一樣了,很多時候,他們根本沒法使用機器,所以很多特定的痕跡,就遺留在了作品之上。
比如,因為製作之時,同時採用輪制和捏制的方法,無論是在俑類和器物類,都留下了這些工藝痕跡。
人物、動物多為分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。
這些工序留下的痕跡, 都非常明顯,仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上,許多都留有唐代工匠的指印。
像是扁圓體三彩器物,如扁壺等,側面基本都有對接及刀削痕。
再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等採用輪製法,製作過程中留下的細小弦紋清晰可見。
仿製品就不同了,有的採用注漿工藝,器物胎體上看不到捏塑和輪制,以及合模泥粘工藝。
這樣的製作方法,與真品迥然不同,成品手感較輕。
當然,這裏面需要注意的地方,還有很多。
比如圓型器物,有的是在注漿或模製成型後放在轉盤上,利用轉盤的旋轉,用工具劃出一道道輪制的痕跡。
但弦紋看上去,線條不自然。
有的採用與唐代相類似的模製按坯工藝製作,但組合後無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙,比例不協調, 線條生硬。
還有的過於精雕細做, 畫蛇添足, 讓人感覺不到唐代三彩的神韻。
通常情況下唐三彩人物俑,凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。
如人物的臉部、頸部、手部,一般採用彩繪。
頭髮、眉毛、眼睛、鬍鬚、巾帽等用黑色,口唇和面頰用朱紅。
人物的五官、鬚眉描繪的細緻入微。
這些彩繪歷經千年,顏色已經變淡變薄,且滲入胎體。
仿製品的彩繪顏色鮮艷清晰,看上去比較浮,勾畫的線條不乾淨利落,人物表情顯得呆滯,所用筆法描繪的往往不到位,與真品有一定的差別。
所以,不管做什麼唐三彩,都需要研究明白這些細節。
比如說做馬,就必須要了解唐代的馬。
唐時的三彩馬都體形高大,披飾華麗,且馬尾梳綁短小,一看便知道是品種優良的戰馬。
在唐朝時期當年的西域諸國,吐番,突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。
公元733年,一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。
當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下,仍然購買了6000千匹的駿馬。
由於外來馬的擁入,使得唐朝馬的品種的到了改良,使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。
體形矯健,骨骼粗壯,馬鬃修剪成了當時流行的「官樣」,馬飾也非常的漂亮。
工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態,刻劃得淋漓盡致,這樣的三彩馬,也可以說是唐朝國家實力的體現。
在唐代,尤其是盛唐時期,當時的人們都以胖為美。
所以,在塑造人物彩俑的時候,也需要注意。
曾經使得「六宮粉黛無顏色
第一千一百零一章細節定成敗