測試廣告1 清嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展。一筆閣 www。yibige.com 更多好看小說
此時的胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。
梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。
如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富於女性的特徵的話。
那麼明代的梅瓶則是雄健、敦厚, 富於男性的特徵。
至於清代的梅瓶，由於造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水平。
明清兩代的梅瓶，跟宋代的梅瓶區別還是很大的。
明清梅瓶雖然同樣多用於陳設，但器形由修長秀麗，變為肥矮豐碩。
此時的梅瓶多抬肩，最大腹徑上移至肩以下，腹部瘦, 多有蓋，形體笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型輕盈秀美。
這些陳文哲全都是從隋侯之珠內，新浮現出的知識庫中得到的。
而且他得到的信息十分全面，裏面把宋、明、清，三朝的梅瓶特徵，講述的十分透徹。
也許是知道陳文哲不想做元青花梅瓶，所以就說了宋明清。
其中明清梅瓶在器形上略有區別，明代梅瓶，肩部較豐，脛部肥碩。
清代梅瓶，肩豐碩而挺闊，脛部內收，至近底處又微撇，以景鎮窯製品最佳，有各色釉和彩繪裝飾。
其中, 肩部有墨書或青花楷書「內府」二字者, 是宮內用器。
清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。
嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。
這個時期的梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位，較乾隆時期差。
所以，歸納起來，各個時期的梅瓶，都有着其自身的特點，也有個各自的美麗。
這也是陳文哲起意，把已知的所有梅瓶樣式, 全部做一遍的原因。
只不過, 剛開始很顯然他是想的太簡單了, 只有真正學習過隋侯之珠提供的知識傳承, 他才知道，梅瓶的樣式，要比他想像中的還要多。
梅瓶從隋至清（581～1911年），歷經1300多年演變，形成了極為豐富的器型樣式。
以器型分類與歷史演變兩個角度，變化就更多。
先前陳文哲說的歷史演變的角度區分，而真正製作起來，則是根據梅瓶的口部、頸部、瓶身、足底等形式特徵，將梅瓶器型分為十類樣式群。
比如是以折沿凸環小口為標誌，流行於隋代至明代。
以小撇口或小侈口為標誌，口唇以圓唇、卷唇為主，也有較薄的尖唇，頸部以束頸為主，所含樣式從唐代到清代。
以盤口為標誌，頸部包括無頸、束頸和柱頸，包含的樣式從五代到明代，清代極少。
以橫展平沿環口為標誌，頸部以較長的柱頸為主，顯得很秀氣，主要見於北宋中期至金、西夏。
以梯形小環口為標誌，頸部分為無頸、束頸、短柱頸。
最早的樣式見於遼代早期的北方遼境。
中原地區在北宋中期開始出現，不久傳到南方，金代是最興盛的時期，元代主要流行於北方，至明代衰落。
以直口為標誌，唇部分為圓、方，柱頸由短變長，流行於北宋中期至明清。
以出節小口為標誌，頸部包括束頸和柱頸，在最流行的南宋，頸部多呈上細下粗的短柱頸，包含樣式從北宋末期到清代，但各朝代間看不到連貫脈絡。
其他的還有遼晚期至元代的雞腿瓶，主要流行於遼國統治的核心區域，均為小口，口內沿轉折方硬，瓶身在遼代晚期極為高大、瘦長，金、元時期逐漸變矮變瘦。
最後的是以腹部和足部間呈現明確向內轉折的餅形足和圈足為標誌，瓶身因此極少有s形輪廓線的變化。
而以豐體的卵
