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第177章 當個專職作家

    測試廣告1        專職作家是作家協會文學藝術創作研究部的專職創作員,文聯是事業單位,能獲得專職作家,都是很厲害的作家。隨夢小說網 http://m.suimeng.co/

    作協當初設立專職創作員崗位,給他們發工資,是為作家創作提供各種便利,讓他們可以安心進行文學創作,弘揚社會主義。

    其實不只是文學界,在美術界、戲曲界等其他藝術部門,同樣有專職創作員這個崗位,可以領着工資進行自己喜歡的創作,這在某種程度上解除了創作者們的後顧之憂,也誕生了一批優秀的作品。

    當然,這種鐵飯碗的結果就是讓一部分藝術家失去了創作的動力,既然不用辛苦創作就有工資拿,還能享受較高的社會地位,那我幹嘛要辛苦?還有一旦進入作協,拿了工資,那就會受到作協的影響,自然也不能像之前那般想寫什麼就寫什麼了。

    所以這項制度到了後來就進行了改革,除非是特殊人才,要不然一般情況下文聯都是採取簽約作者的方式和作者們進行合作,從某種程度上可以保證作品的質量。

    到了現在,專職作家已經很少了,能獲得專職作者身份的,都是很厲害的作家,比如劉慈欣就從娘子關電站調到陽泉作協,成為陽泉作協創作研究室的專職創作員。

    當然,之後劉慈欣的新作品就出來的少了。

    大概是專職作者的身份,失去了後顧之憂,從而失去了繼續創作的動力。

    一般情況來說,一個普通人要想成為專職作者,至少得寫出有分量的作品來,不光要獲獎,作品還得有廣泛的知名度,在文壇或者在社會上引起廣泛的反響。

    不僅如此,還得多出幾部長篇小說才行。

    按照文學界的標準,十萬字以上就是長篇,在文學界,短篇和長篇的分量是截然不同的。

    能寫出優秀的短篇,說明你在文學創作上有天分;而能夠完成一部引起轟動的長篇,則說明你已經具備了相當水準的文學創作能力,不管是文字駕馭能力,還是整體佈局能力,長篇的要求都要比短篇嚴格的多。

    只要陳昭能寫出現實向的長篇小說,或者獲獎,或者引起廣泛關注,肯定能引來作協或者文聯的關注,然後再接再厲的出版,文聯就會伸出橄欖枝,這樣陳昭就能順水推舟當專職作家了。


    專職作家不用坐班,只要能拿出作品就行,還有一份工資可拿,社會地位也高,而且他們還會為你的創作提供各種便利,你想寫官場文,卻不了解官場流程,不要緊,我們給你安排個掛職,去xx縣掛個副縣長,在那兒待個半年就懂了,周梅森就曾經去某市掛職當過副秘書長,要不然他也寫不出《人民的名義》來。

    你想寫煤礦生活,卻不了解煤礦,不要緊,我安排你去煤礦掛職,路遙就曾經在銅川礦務局掛職當過宣傳部副部長。

    在文壇,類似這樣的例子還有很多,賈平凹在華西村掛過職;陳忠實在灞橋區掛職過副區長;甚至還有作家掛職當過足球俱樂部的總經理,掛職不用負責具體工作,只要了解自己想了解的東西就行。

    有工資拿,有社會地位,想經歷什麼還可以借着採風和掛職的名義去做,這樣的工作實在太理想了。

    當然有個前提,陳昭得寫出有分量的作品來!

    可陳昭有寫作能力嗎?

    他當然沒有。

    他一個高中畢業的退伍老兵,就算在《笑傲江湖》裏面看了幾百本的武功秘籍,在《士兵突擊》裏面翻閱了兩萬冊圖書,在《平凡的世界》裏面也翻閱了很多書,終究沒有專門寫過書。

    畢竟寫作也是需要天賦的。

    再說了,他作為有錢人,住在京城大平層,出入有豪車,美女隨時來陪,時不時還去各種副本世界經歷,哪裏有時間鍛煉自己的文字能力?

    更沒時間寫書了。

    那還有辦法嗎?

    當然有辦法!

    現在每年畢業於文學系的優秀學生有如過江之鯽,再加上網絡作家這麼多,文筆好的一大堆,只要自己砸下錢,請幾位文字駕馭能力強、整體佈局能力好的寫手,給自己寫一本小說也不是什麼難事。



  
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