冉秋葉終究沒能拒絕《命運交響曲》的魅力和李明浩的邀請，跟着他回了四合院家中。
進去一看，屋子收拾的乾乾淨淨，書桌上抄寫的菜譜整整齊齊，這讓冉秋葉對他又多了幾分好感。
既然打算今後十來年安安靜靜的過日子，那自己的窩肯定得收拾好了，李明浩可不像傻柱那麼邋遢。
倒上茶，拿出瓜子水果，調試好留聲機，倆人坐在桌邊，安安靜靜的聽起了柴可夫斯基的《第五交響曲》。
被命名為《命運》的交響曲有很多，其中最有名的當然是貝多芬的那首了，接下來就是柴可夫斯基的這首，然後馬勒還有一首；這三首《命運交響曲》代表着三種不同的生活態度。
貝多芬的《命運交響曲》寫於1804年，那時，他的耳聾已經完全失去了治癒的希望，他熱戀的情人朱麗葉-琪察爾迪伯爵小姐因為門第原因離開了他。
再加上當時的德國正處於一個令人窒息的封建時期，一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅強的音樂巨人並不想就此認命，更不想屈服於命運對他的捉弄，於是便用音樂來表達對命運的抗爭。
一開始四下強烈的敲擊象徵着命運在敲門，之後的一小段緩和的過渡，是貝多芬躲在被命運敲得山響的門後說：有話好好說，我們是不是可以商量商量？
然後是命運更加粗暴的敲門：沒有什麼好商量的，我是命運！於是展開了英雄和命運的搏鬥，最後以英雄掐住了命運的喉嚨而告終。
馬勒的《命運》開篇較為沉悶，象徵着人生栽了一連串跟頭之後的茫然和疑問，其後漸漸明朗、寬廣，象徵着走出迷茫迎來新生。
而柴可夫斯基在創作《命運》時，雖然還不很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜裏讀書，都感到非常吃力。
再加上此時處於俄羅斯的黑暗時期，這首曲子就成了他內心的真實寫照，矛盾不安而非消極無為，整首曲子充滿勇敢、悲劇，英雄，而沒有抑鬱、病態的多愁善感。
這三首不同的《命運》，就數柴可夫斯基這首最符合大領導的心境，他對當下的局勢感到不安，但依舊深愛着這個國家，並對國家的未來充滿信心。
說來也巧，在《血色浪漫》裏，鍾躍民跟周曉白他們在家裏聽的也是柴可夫斯基的作品，不過不是《命運》，而是《六月船歌》。
《六月船歌》描繪的是夏日的夜晚，人們坐在小船上在映着月光的湖水中悠閒蕩漾之情景。
這兩首不同的曲子，也展現了在這段歷史中，大領導和鍾躍民的不同心境，大領導為國家的命運而憂愁，鍾躍民卻因為沒人管自己而感到逍遙，沉浸在青春期自由自在的美好之後。
不過，再過段時間，鍾躍民就該去西北受苦，聽那些描述苦難的信天遊了。
聽着聽着，冉秋葉眼角忍不住溢出了淚水，這段時間她也在飽受命運的折磨，因為她的家庭背景，她已經被打倒了，沒辦法再當老師，只能接受改造，跟賈張氏一樣掃地。
這樣的處境，再聆聽《命運》這樣的曲子，能不受到感染麼？
「呦，怎麼聽哭了啊？」李明浩心裏清楚，表面上繼續裝糊塗，取了乾淨的毛巾遞給冉秋葉。
「雨柱，這曲子太好了，我聽着聽着就想起了自己的事，一時忍不住就哭了！」冉秋葉擦去淚水。
她張了張嘴巴，有點捨不得，但剛才的曲子讓她下定了決心，「雨柱，你是個好人，我也知道你的心思，不過我倆不合適，我今天實際上就不該來，可既然來了，乾脆就把話說開，今後咱倆還是別見面了吧！你為人這麼好，肯定能找到更好的媳婦兒！」
我去，不是，怎麼擱六十年代，還有人給我發好人卡？李明浩懵了一會兒，馬上反應過來了。
他伸出雙手握緊了冉秋葉的手，深情款款地盯着她的眼睛，「秋葉，你這是擔心你的家庭問題拖累我吧？」
「這事兒沒關係！」你家的問題比婁曉娥家輕多了，「你只是受了連累而已，說清楚就行了！」
李明浩知道這事兒要趁熱打鐵，不能讓冉秋葉回去細想，越想越容易出問題，
