「《情書》？原來是愛情電影嗎。」
中影的總裁辦公室，三爺用熱毛巾洗了把臉，粗略過了一遍內容。
在這期間，方沂打量了一下室內的擺件——微型迎客松，萬里江山圖，各類榮譽獎狀，以及文房四寶。
門前的收納櫃那裏，甚至還放置了打水用的印有鴛鴦的鐵盆，鐵盆旁的牆漆是綠色的。
典型幹部風啊。
三爺的目光放在方沂臉上，他原本蹙着的眉伸展開，忽然道：
「有人指點你嗎？我以為你第一部片子，會演一些變態殺人犯之類的，或者和寧昊一樣，玩點花的——年輕人總想要挑戰自己，突破形象，你卻不是這樣。」
「沒人指點，我自己想的。」
「不過，愛情片的票房也不好搏啊，」他伸出手指，舉出自己記得的一些片子，「這十年沒有大爆的愛情片《甜蜜蜜》、《如果愛》這是陳可欣的兩部片子，獎倒是拿了很多，票房說不定還不如你的《愛有來生》。」
他說到這停住，「方沂，你是要繼續拍文藝片嗎？雖然這個年紀也還是拍得，你畢竟太年輕」
方沂在他的心跳中緩慢的搖頭。
「那麼，賣點是什麼呢？」
「青春。」
三爺艱難的收縮自己的肚子，往方沂這邊正坐靠過來，「青春？真有意思，你是要搞大比武？還是知青下鄉和恢復高考？你詳細說說。」
「電影是時代的反饋，過去十年，國內最大的現實就是迅猛的城市化，以及帶來的對傳統價值觀的衝擊：包括感情，包括鄉土情節，包括友誼，包括親子關係。」
「失去和遺憾，懷念諸多字眼，融合成青春兩個字，我想，已經形成了一代人的集體記憶，第一批八零後已經成家立業，在大小城市扎穩腳跟，而這部電影想要拍攝的，就是他們的這段記憶。」
「當在電影院看的時候，我想觀眾們懷念的，不一定是某個具體的人，而是身處其中的自己過去的課桌課椅，總是要調皮搗蛋的某個人，總是埋頭學習的某個人、拼命掙錢的父母，還有現在已經記不得樣貌，但仍然會心一笑的人。」
三爺站起來道：「我關於青春的記憶，就是包分配和下鄉，還有怎麼也吃不飽的日子，原來你們的青春和我不一樣啊。」
「對我來說，《天浴》那種電影，才是我的青春，嚴歌苓、余華寫的文章，才是我的青春——起碼代表了一些吧。」
方沂笑道：「但每一代人的青春都不一樣。這一代人的青春沒人來拍啊，可他們現在最有消費力，不是嗎？」
兩人又聊了一段時間「青春」的話題。
錢倒不是問題，三爺之前已經承諾過。方沂只要不過於離譜，拍些邪典的cult片子，三爺都會給錢。
談的實際上是錢之外的事情。
比如為國內類型片電影獻計獻策。三爺就反應過來，「你也算是敢為天下先，假如你這部片子成功了，後面跟風的就不少了大家都該記你的情。」
賈樟可有句話說的好，大概導演過了三十歲，他的電影就永遠的重複自己年輕時候的經歷。
所以賈樟可的電影老是以小縣城的男青年為視角，同樣的，當馮大炮拍起愛情電影的時候，那種老男人對大妞的貧嘴和詼諧，幾乎是形影不離。
國師和姜紋在此前的研討會上就提過，「今天的觀眾，要用今天的導演來討好，我們落伍了，我們年輕時候的世界，和今天已經有很大不同。」
說這些什麼意義呢？
其實以八零後為主的消費群體，並沒有看到他們真正想看到的集體電影，大導們的年代距離他們已經有些遙遠，而兩方都沒有反應過來。
三爺最後道，「你的電影，自然是你來做男主，」他看着方沂的臉，重重點頭強調，「一定要你來做男主，你千萬不要撂擔子至於女演員，如果你不好找，我去幫你說情。」
「我對你這個『青春片』啊，有點興趣，要是能打造出來一個系列，也算給中國電影留下了點痕跡你有沒有意向的演員。」
「有合適的人了。」
「誰啊？請得動
第二百五十三章 《情書》會成為一代人的記憶嗎
