「我們最好不要改變劇情的走向，引起不必要的麻煩。」這是德意志女明星安妮莉絲·阿克曼的真實想法。
「我同意。大家別忘了，我們的目的地是1947年的中國寧夏。」女游擊隊艾琳的目標一直都很明確。
女軍醫卡羅爾·貝克也點頭道：「等聯繫上安娜，我們就要想辦法脫身。」
「安娜有消息嗎？」戰地女郎丹妮爾問的是英軍女秘書安娜·莫菲特中士。幾人抵達劇情時空後，就她還沒有聯繫上。當然，這也是處於兩大陣營對抗的劇情時空的限制。
「沒有。」女記者麗莎想的更多：「不知出於什麼原因，我們的劇情仍在延續，而主人也沒有返回的消息。難道是劇情已經加速收束了嗎？」
「還有另外一種可能。因為『跨劇情融合』的關係，我們所處的劇情碎片時空的『時間曲線』被拉長了。」不愧是72位時代女郎之一。戰地女郎丹妮爾一定是覺察到了什麼。
女管家艾伊曾說，時代姐妹經由「同位心靈力」共組的『同位靈腦』或許也能突破碎片時空的封鎖。或許這也是戰地女郎丹妮爾覺察到『時間曲線』被拉長的原因。
碎片時空的「時間曲線（Time Curve）」，可以對應破碎之城的「曲線時間」來理解。也就是說，在同一個碎片日中，雖然與破碎日60∶1的間速（Differential Speed of Time）不變。但因為時間曲線的拉長，戰地女郎丹妮爾和她的冒險小隊在這個碎片日中，度過了更多的時光。
從某種意義上話說，「時間曲線」類似於劇情加速收束。但需要注意的是，劇情線和時間線是截然不同的兩個維度的概念。
從劇情時空碎片的角度來看，關於「時間曲線」，可以類比「物體質量越大時間流速越慢」的物理現象。
因為大規模相似相溶的「二戰劇情碎片時空」的「跨劇情融合」，讓戰地女郎丹妮爾等人所置身的這片時空碎片的「質量」也在不斷疊加（嘖嘖，所以大人您才是正正經經的科幻無限流啊）。
換句話說，只要發生「跨劇情融合」，劇情碎片時空的「時間曲線」就會被自動拉長。
「原來是這樣。」畢竟除了新晉加入的女記者，在場的女戰士都經過完整《0326群星魔方基地人員入駐和返回流程》，很容易就理解了「時間曲線」。沒有了顧慮也就能更專注於眼前的劇情收割。
「我總覺得，劇情的走向已經發生了改變。」這是女記者敏銳的直覺。
「我也是這麼想。」作為整個劇情最早的參演者，德意志女明星安妮莉絲·阿克曼笑道：「最初時，他們告訴我行動代號：莉莉·瑪蓮。」
「所以你覺得，『莉莉·瑪蓮』就是針對『肉餡計劃』的劇情衍生。」女記者立刻醒悟。
「對。」女明星輕輕點頭。
「那就先別介入。」戰地女郎丹妮爾果斷合上絕密文件，遞給女記者：「就讓劇情自行衍生。」
「好的，各位。」女記者也是一樣的看法。
「有SA3快速列車的消息了嗎？」確定繼續走「隱匿路線」後，戰地女郎丹妮爾問到了此次劇情冒險的重點。
「這是現在能找到了的全部。」一直在暗中進行資料收集的女記者，取出一卷設計藍圖。
「大家看，這種民用版超級高鐵的車頭。能一次牽引8節車廂，採用八軸雙層設計，尺寸驚人，每節車廂長42米，寬6米，高7米，整列火車長度超過500米，能容納2000-4000名乘客，運行時速200公里，最高時速250公里。同時，超級高鐵還配備了非常奢侈的設施，分為頭等，二等和三等艙，車內有酒吧，餐廳，理髮室和桑拿房，甚至還有一個可容納196人的劇院，這是即便以後世的眼光看起來也是罕見的奢華體驗。瞧，即使是普通車廂的臥鋪，也有巨大的觀景窗，真皮製作的上下鋪，不僅寬敞舒適還能提供換床服務。」
「有沒有軍用版。」戰地女郎丹妮爾笑道。
「有的。」女記者又打開一卷藍圖：「軍用版超級高鐵配備有20毫米高射炮，每節車廂可運載8輛重型坦克，5-6列火車就可以運送裝備一個
