10月8日，周三。十一長假結束，王啟年乘坐火車，告別了《小武》的拍攝地山西汾陽，回到了bj的校園。
bj和汾陽的鮮明對比，讓王啟年精神上有了一點靈感。
bj這樣的大都市的快，各種的節奏都快，上班族、學生和各種人士，顯得很迫切。汾陽那樣的地方是慢，存在不少無所事事的城鎮居民。
節奏的快和慢……
王啟年心中不斷想着，將來是不是可以將這種感悟運用到電影裏面。
同寢室的郝藝笑道：「年子，聽說你十一去拍電影了，是不是真的？」
「恩，我校93屆的師兄，賈樟柯、王宏偉他們搞的項目。」王啟年笑了笑道，「成本非常小，我友情演出0片酬。賺電影票房不現實，但我覺得可能會拿獎。」
「是嗎？等到獲重量級大獎，你可就紅了！」李解頗為羨慕的說道。
「呵呵，我覺得這種電影，紅，應該不是演員紅，而是賈樟柯這個導演！」王啟年中肯的說道。
在王啟年記憶中，《小武》成名之後，賈樟柯一度成為第六代導演中，最早名震國際的一個。但是，參與演出的其他人，基本都成為了陪襯賈樟柯的綠葉。
而賈樟柯的成名，僅是一個開始。
從他開始，第六代導演開始紛紛的展露自己的才華，證明了擁有不下於第五代導演的才華和潛力，唯一缺乏的，就是第六代導演在機遇上，有點不如第五代導演。
第五代導演們，出道之初都是包分配的各大國營的電影廠，在電影廠支持下，擁有大量的拍片機會，此外，當初去國外參加電影獎，也是體制所支持的「為國爭光」行為。
第六代導演出道時，畢業後已經不是包分配了。由於市場化轉型太快，一度不少的第六代導演，畢業等於失業。這種環境下，導致第六代導演中，被迫出現了不少「獨立電影人」。獨立電影，說的很牛逼，說白就，就是沒有電影公司給投資的片子。
獨立電影往往也代表着成本很低，經常有一些幾十萬元、百萬元的獨立電影，卻創造了千萬、上億的票房。其後，獨立電影在美國等地，一度成為了大熱的名詞。
但國內是將「獨立電影」稱之為「地下電影」。為什麼呢，因為這不少的獨立電影，劇本就沒有過審，又沒有電影公司投資。導演又往往不信邪，不讓拍，也非要拍。沒有錢拍，也照樣拍。拍出來後，由於在國內沒有公映許可證，就只能到海外去參加電影獎，希望獲得海外發行商的看中，博取一點名氣和資歷。
很多人覺得第六代導演中不少人犯賤，不讓拍還拍？問題是，不拍不行啊，長期的沒有實踐，那麼，一個好不容易學成的導演，就逐漸荒廢掉了。
而沒有成名之前，根本資本願意投資。所以，獨立導演不少的片子，畫質很差。畫質一差，又選一些貧窮落後的角落去拍，就容易被誤會是抹黑國內。
這麼一誤解之後，讓不少第六代導演們，電影經常被封殺。
直到後來，國內電影院線市場正規化之後，逐漸開始招安這些游離於體制之外的第六代的地下電影的導演們了。
「又沒錢，又賺不到名氣，那你去幹什麼？」杜傑插嘴說道。
「我是好奇，電影到底是怎麼拍的。第一吧去片場混點實踐經驗。第二則是混個臉熟吧。也許，電影真的紅了，可以沾點光！」王啟年很灑脫的說道。
電影是非常講究實踐的，即使接受了電影學院的四年本科教育，理論基礎比草根出身要好的多，但若是沒有實踐經驗，也很難拍出電影。
而像香港電影那樣，早些年大多數的電影人士，文化水平都不高，也沒有多少的理論知識。但是，靠着在片場多年的熬實踐經驗，鍛煉多了，熬出了經驗了，也一度鑄造了香港電影的幾十年輝煌。
當然了，北影也有一些常年在外拍戲的明星學生，但這畢竟是很少。大多數也是集中在表演班級。
比如，96級的表演班，趙薇、黃曉明等人，一天到晚跟着劇組跑，實踐經驗非常豐富之外。
其他的大多數普通學生，都非常缺乏實踐的機會。
沒有足夠
