與現實相比，漫威世界裏的華夏就綜合實力上來說，可謂是強了不止一點半點兒。
即便是這裏的妹國，有着各種天才科學家，偶然所得的黑科技發現，萬中無一的變異人，比如蜘蛛俠，蜥蜴博士等等，也是無濟於事。
因為，相比於靠着偶爾的閃光點，來提升科技實力與影響力的妹國，此時的華夏在趙昊手下一眾科學家的幫助下，已經達成了社會整體上的大躍進！
這不僅僅是因為仙武進化體系的鋪就，所帶來的國民個人素質的提高，其中更包含着一種整體的，全面的科技，文化等級的提升。
就拿「時尚」一詞舉例來說。
現實世界裏的華夏，「時尚」二字，可謂是歷經過諸多的坎坷與摧殘。
就服飾穿着來說。
六十年代的時候，華夏國內流行的是毛氏中山裝。
說白了就是加肥加大了之後的中山裝……
這種國內的流行時尚衣物，其實是帶有相當程度的政治色彩的，說它是時尚，實際上都有些勉強。
因為單論美觀程度的話，這種流行款式根本連原本的中山裝都比不上，實在是丑的可以，言之為退步也不過分。
而到了七十年代的時候，國內的人們則流行穿起了軍綠裝，以穿軍裝為榮，同樣是帶着鮮明年代和政治色彩的裝扮。
實際的效果，只能說是差強人意。
八十年代之後，改革開放，大量的外國衣物款式，以及各種豐富的工業材料開始流入華夏。
「的確良」面料的衣物，一躍成為了流行……
自九十年代起，隨着開放政策進一步的落實，華夏國內民眾的審美觀點，才逐漸地追上了國際時尚的末尾。
實際上，看似經歷了這麼長的時間波折，華夏人在穿着打扮上的審美觀，真的就那麼差嗎？
那自然不是！
坦白的說，建國前的華夏人其實就很時尚。
在建國之前，旗袍和中山裝，一直都引領着華夏的潮流，相比於國際上任何國家都不差！
直到兩千一零年以後的現實世界裏，國際上最為流行的代表着華夏符號的服裝，依舊是改良之後的旗袍和中山裝！
甚至於，在這一時期，華夏國最端莊秀麗的校服，也依舊是建國前民國時期的校服。
這兩個年代之間的差別則是，二零一零年之後的華夏十分的富足，各種生活物資，原料豐富多彩。
而建國前的華夏則比較貧困，生活物資不足，一些地方的民眾甚至吃不飽飯，更談不上什麼華服彩衣了。
只有魔都，金陵，北平等幾個大城市中的人們，在穿着打扮上講究一些。
這是社會發展水平的差距，但不可否認的是，兩個時間段內的社會前沿審美觀，其實一直都沒有產生什麼太大的差別。
這事情的原因，自然是來自中間階段的過渡……
期間，一大批擁有優秀審美觀瞻的大師級人物，都被遣派往了各地。
運氣差一點的直接蹲羊棚，下苦力。
運氣好一點的，也不過是被發配到了，像魔都美術製片廠之類的地方。
現實世界裏的華夏國，之所以能夠在早期階段撐起國產動畫的一片天，就是因為這批大師級人物的加入。
像小青蛙找媽媽，苦瓜娃，人參娃娃，天書奇談等優秀國產動畫劇，其中的每一張中間畫甚至都堪稱經典，可以被裱掛起來！
不過後來，隨着年代的變遷，各種平反運動的興起，這些大師級人物一個個的也都回歸了他們的正常生活。
國產動畫也逐漸地因為後繼無人而沒落，與這批人物的離開，自然也是息息相關的。
……
話回正題~
相比之下，眼前漫威世界裏的華夏，則並沒有經歷過中間的那一個長時間的起伏階段。
於建國之前那個混亂的年代所湧現出來的一批大師級人物，也並沒有因為受到了某些不可抗拒之力的影響，而被迫蹉跎餘生，再無作為。
他們如今生活在一個更加富有活力和自由的土壤上
