不管是叫「北天目」還是叫「觀台窯」，馬爺帶來的信息，也基本確定了周至的這個發現得到了國內學術屆的認可。
「這邊頻譜那啥的研究怎樣了？」馬爺問道。
「報告已經出來了，和周桑的推測一樣。」小野平次說道：「頻譜分析的結果，是北天目盞的元素構成，和中國北方窯口更加接近，和南方窯口的差異較大，已經可以確認，這是一個北方產出的瓷種。」
「那接下來這活就大了。」馬爺笑道：「肘子一會兒記得給兩位老爺子電話，他們等着這消息呢。」
「好，一會兒我們在路上打。」
「安宅先生的東西你看得如何了？」馬爺又關心起這個問題。
「差不多鑑定完成了。」周至道：「不過你來了，正好幫忙把把關，複查一下。」
「走吧，看看去，我也好久沒開過大眼了。」
安宅英一的重要收藏在修建這個美術館的時候，已經都交了出來，一共有上千件，但是並不是說就已經全部拿出來了，留在手裏的，比這個數隻多不少。
而在那以後，安宅的收藏生涯並沒有結束，又先後在國際拍賣市場上買回過不少藏品，還是秉承着他堅持的品味，依舊全是精品。
當安宅私人庫房的大燈打開，馬爺看着貨物架上琳琅滿目的藏品：「你咋不早點叫我來」
雖然安宅算是家族的大敗家子，將自家的鋼鐵企業都搞破產了，但是最終大阪各金融巨頭集體收購他的藏品建立這個美術館的時候，也給了他一大筆的現金，當時總價值高達一點五億美元。
這筆錢，現在看來又有一大部分，化作了這裏的瓶瓶罐罐。
這裏的東西大多數都不是中國瓷，而是高麗瓷。
而高麗瓷又分作了兩類，一類是從古代中國傳入高麗，之後在那裏保留下來的瓷器，這些瓷器多為越窯青瓷，時間在九世紀到十一世紀居多。
這個時期高麗也開始燒造自己的瓷器，其中全羅南道的康津郡和全羅北道的扶安郡出產的翡色青瓷和鑲嵌青瓷是其主要產品，主要出口遼國，一部分還「反傾銷」回宋朝。
十四世紀開始，朝鮮崇尚儒教，以朱子學為盛。硬質白瓷從元代傳入後，到現在技術基本成熟。
當時朝鮮的士大夫階層稱作「兩班」階層，常以簡樸清淨為生活的最高德行，大多崇尚白色。加上明朝向朝鮮索要大量金銀貢品，朝鮮王室官府開始用白瓷逐漸替代銀器，讓它更加流行起來。
隨着官需增大，地方生產的陶瓷供不應求。朝鮮的廣州成了「官窯」，和中國一樣，設立了專門的機構「司饔院」的支署分院來督造。
十五世紀開始，朝鮮也開始模仿明朝，製作青花瓷器。
不過朝鮮青花比明青花淡雅許多，早期數量稀少，風格模仿明永樂、宣德的青花。
到了十五世紀後半，朝鮮開始捨棄繁複的紋路，改為主題突出、留白面積較大、寫意性質較強的紋飾，形成獨特的風格。
十六世紀前半，圖樣化、仿中國的青花瓷紋飾已不多見，畫面結構更顯疏朗，留白面積更大，朝鮮時代中後期流行的菊花紋和草花紋也開始出現。
也就是從這個時候開始，這種以留白、圖樣簡素的紋樣為特色，有植物、山水、雲龍、花鳥等青花紋的瓷器，開始受到島國的青睞。
島國將這類紋樣稱作「秋草手」，能夠被稱作「秋草手」的朝鮮青花瓷器，和圖案多出於磁窯匠人之手的中國瓷器不同，上面的繪畫多出於朝鮮宮廷畫家之手，構圖疏朗、筆力遒勁，其藝術水平甚至比同時期的中國青花繪畫水平還要高，也是從那個時候開始，島國開始有了收藏朝鮮瓷器的
習慣。
不過好景不長，十七世紀之後，因為鈷料變得難以獲得，朝鮮只好採用含鐵的原料，代替鈷料在白瓷上作畫，燒出的畫面是棕黑色的，稱作「鐵畫白瓷」。
還有一種更加高級，這樣的器物稱為「朱點沙器」或「鮮紅沙器」，其實就是以辰砂為畫料的「辰砂白瓷」。
在這之上，還有很少一部分以青花、鐵畫、辰砂合繪，具有極強的裝飾性，稱作「釉里三色」
