從快感和美感模式談網絡文學編輯與作家培養
進入二十一世紀以來，網絡文學呈現的是一種狂飈突進之勢，時至今日形成了由數百家商業公司，十多萬從業人員，上百萬網絡寫手，近三億讀者擁躉組成的龐大生態圈。
在這個生態圈裏，發揮最大作用的就是上百萬的網絡寫手，他們有的年入千萬，有的籍籍無名，卻同樣都敲打着鍵盤，為網絡文學創造着一個個瑰麗的文學世界。
網絡文學的成功，在我看來，更多是互聯網的成功，是技術的進步帶來了效率的提升，從而解放了生產力，使文學世界煥發出更多的光彩。
在互聯網之前的文學世界裏，關於作家如何寫文，怎樣學習，與誰切磋，進階提高已經有了比較完善的三大體系：編輯、同行、批評家。
發揮最大作用的自然是編輯，因為編輯接受作家投稿，決定選用什麼稿件，握有生殺大權。編輯不但要有一雙慧眼，同時他們還根據市場調查、往昔經驗去策劃選題，與作家溝通，最終推出一位位聲聞遐邇的大作家，自己也成為了眾人敬仰的名編。這個體系裏有許多上百年歷史的出版社、雜誌社、報社等國寶級單位，也有那些入行不久的新銳，他們都在證明着編輯模式的成功。
同行，也就是作家之間的互助或者幫助：有相同流派內部的品評提攜，有大牌作家見獵心喜獎掖後進，也有文學新人主動登門投文，最終青出於藍而勝於藍。相互推薦、唱和之間讓新人聲名大噪在中華民族的文學史也傳為美談。
批評家，是一個特殊的群體，他們自身就有相當高的美學水準和公信力。他們大都有自己完善的理論批評體系，不但能對文學現象進行宏觀把握，也擅長對具體而微的作品進行品評分析。每一個成熟的批評家都可以稱得上珍寶，他們的意見雖不一定中聽，但卻為編輯所重，為作家所重，最終為讀者所重。有沒有成熟的批評家隊伍，幾乎是評介一個文化行當是否成熟的最後標準。
網絡文學一眼看上去似乎有種種問題，有諸多不完善：編輯水平不夠，作家形成「大神」的寡頭壟斷，批評家幾乎完全缺位，怎麼看都沒有任何勝算。
所以，我們疑惑了：面對着來勢洶洶的網絡文學，擁有如此強大體系支撐下的文學世界為何卻會漸顯疲態？
最終，我們還是得回頭去看互聯網，去看那幾億網民，去他們那尋找答案。
互聯網不但讓成千上萬人懷揣着文學的夢想敲起了鍵盤，它還提供了一種可能：讀者和作家通過互聯網越過編輯這個最大的「中間盤」在歷史上第一次實現了直接對話。
在互聯網之前的世界裏，書印出來，報紙雜誌發出來之前，讀者是看不到的，也提供不了意見。但是在互聯網上，讀者在免費的情況下見到了種種未被編輯過的內容，他們成了真正的「上帝」，他們肆意的發表着自己的見解，揮灑着自己的熱情，充當着編輯、評論家的角色。連載和按千字收費模式又進一步強化了讀者對作家的影響，點擊榜銷量榜已經讓編輯的作用變得微乎其微。在商業化的大潮中，讀者以強大的「金主」姿態出現，揮手之間百萬元的打賞讓作家心肝肺的一起亂跳。
讀者身兼編輯、評論家、金主三大角色帶來的最直接的結果就是：作家更刻意的迎合讀者需求，而非表達自我。在創作方式和內容選擇上，作家更傾向於以「快感」模式來吸引讀者，而非「美感」模式。這裏套用電影的分類直觀的表達下：快感模式的代表是商業片類型片，美感模式的代表是文藝片獨立電影。
與只顧表達自我，尋求知己的美感模式相比，快感模式的主動服務意識登峰造極。作家對人性弱點、癢點和痛點的把握，對文學技巧性的運用都爐火純青無比嫻熟，能夠輕而易舉地調動讀者的喜怒哀樂各種情趣，用富麗堂皇的世界設定，光怪陸離的想像力來爭奪讀者的注意力和眼球。
但快感還是美感，對讀者來說沒有好壞之分，沒有高雅低俗之別，只是單純的選擇不同而已。一個人想消遣，想陶冶情操，想排解鬱悶的時候，可以選擇看快意恩仇的電影，也可以選擇去欣賞歌劇，可以去吃喝玩樂，也可以去公園踏青。最終的決定權在讀者手中，只要不違法，他們就有選擇的自由。
網絡文學的讀者給了創作家前所
從快感和美感模式談網絡文學編輯與作家培養
