鈎子之女人篇
文學創作中有一些恆定的主題，這些主題歷經千百年而不衰，可以說只要有人存在，這些主題也就會存在，在這些恆定的主題中，位階最高的是命-運，其次就是感情。
人嚮往自由，卻無所不在囚籠之中，所以解放自身，追求自由，希望掌握自己的命運是文學的第一主題。在某種程度上順逆皆是命運主題，如一對孿生子，西方史詩中很尊崇悲劇命運主題，反抗命運的悲劇，不反抗的悲劇等，東方古典里對因果和輪迴的探索也是命運主題，但大多是喜劇向的。命運主題貫穿於文學的始終，即便是在排行第二的感情裏面，也大都順從命運主題。例如《西廂記》裏紅娘就是個叛逆命運最終卻幫助有情人終成眷屬的角色，而白娘子本身就是為了感情而違逆了命運。
網文的創作在深層次上仍然遵循着文學最本初的規律，大量熱門的玄幻、都市小說從主題上來說，都是主角改變自身命運作為主線的，比較典型的是由人到神的玄幻，由凡人到巨子的都市，由平民到帝王的歷史等喜劇題材。
在一個大主題下，會分化出無數的小主題，比如命運主題下就還有生與死、反抗與屈從、毀滅與創造、悲劇命運等小的主題，感情主題下可以分正面和負面的感情，比如親情、愛情、友情、怨恨、嫉妒等等。千百種主題相互交纏、最後在作者的筆下形成一部部震撼人心恆久流傳的佳作。但在這裏，我不會詳講主題，因為這些內容主要涉及到作品的立意方面，涉及到的是《網絡文學高級指南》裏面的內容了。在《網絡文學中級指南》裏，還主要講技術性的話題。
愛情是有男女以來，恆定不變的主題之一，也是很多大師級人物的成名緣由。網文里也是這樣，不擅長寫愛情的作家，始終是無法給人以最高的藝術震撼，即便他們對命運、對友情等主題的描寫已經達到化境，但寫不出高明的愛情橋段，始終是太陽底下存在的最大陰影。
愛情有多重要，19世紀末的哲學家和精神分析學家們對此有深刻的認識，無論是從生理還是心理層面。人性的解放，必然帶來對自由的追求，愛和欲望的迸發，引導着像弗洛伊德這樣的大師探索人性與人心。而感情的衝動，更接近於基於性本能的欲望。
在所有的感情主題裏面，愛情佔據了最廣大的勢力範圍。因為這是生理與心理、個人與家庭的統一，而友情、親情、乃至於更低的自戀嫉妒等主題都遠遠不及。
中國自古就有各種偉大的愛情故事流傳，而網文的創作者們並不是憑空寫出愛情主題的，必然受着他們所生存的社會環境、文化環境的影響。
少年的愛情往往熾烈而勇敢，中年的愛情濃郁而和緩，寫死別的多是少年故作老成，寫生離的卻多是花叢里的箇中老手。
有人說愛情是小我，不寫也罷，鴛鴦蝴蝶的沒有志氣，小說創作要有更高尚的感情，我說那是扯淡，「和尚文」才是那樣，沒有ooxx可以，但是沒有愛情，再偉大的小說也有缺憾。
沒人不希翼愛情。
從實與虛的角度來講，愛情本身就是一男一女間發生的情感糾葛，是虛的東西，看不見摸不着，但確確實實存在。這個虛的東西簡單到滿足了小說所有的條件，有男主有女主有情感，差什麼呢？
差故事。
愛情是主題，這個主題只要加上故事，就是小說了，長故事就是長篇小說，短故事就是短篇小說。只寫愛情的是言情小說，如果順道寫愛情的就是歷史、玄幻、都市等小說了。
（我講的「故事」，主要是以男性文視角來說的，所以寫愛情，主要是寫女人）
男人對女人天生是有佔有欲的，從動物性來講，是有延續生命的需要，食色性也。但是只寫佔有，就落了下乘，那是欲的層面，不到愛的層面。
寫愛，一定要在思想層面上有共鳴，歷盡波折，生離死別才夠烈。現代人也講考驗，在正常情況下，平淡日子裏，很難考驗感情的深淺。
大家可以想一下，一個寫愛成功的作品裏，愛情雙方必然是要與種種慘烈的生死考驗相伴的，乃至於變態到像楊過和小龍女一樣，女敗男殘卻九死不悔。當然，網文寫到這種程度就過了。
網文裏面，因為有很多作品都帶有玄幻元素，所以更容易表達
