第572章 開條件
同樣是因為「壇宮」，因為寧衛民，京城美術紅燈廠的氣象也和過去大不一樣了。
自打去年賣掉了庫存積壓，又從「壇宮」處獲得了後續大量宮燈訂單。
宮燈廠的書記胡寬富，廠長許平治，非但不用再躲報銷醫藥費的職工，也不用再喝兩塊二一斤的「花三角」了。
終於過上了他們夢寐以求，能喝上七塊錢一斤「福利茶」的好日子。
另外，參加「壇宮」的開業慶典，還讓他們發現寧衛民不惜血本的搞室內裝飾，從那些美院師生們的手繪壁畫中感悟到了新的商機。
於是打吃過那頓飯之後，從1983年的9月份開始，他們就瞄準了已經排上日程的「北神廚」裝修工程，開始嘗試着的恢復本廠已經放棄了十幾年的牆紙壁畫業務。
說起京城的牆紙壁畫，最早產生於二十世紀初期。
當年是專門經營宮燈、紗燈、字畫，設立在正陽門外廊坊頭條的文盛齋燈扇畫店，最先發現了洋人喜歡用繪着各種圖案的牆紙裝貼客廳、臥室的習慣。
才請畫工參照我國傳統繪畫風格及藝術特點，創製出來的。
文盛齋的牆紙壁畫與一般西洋牆紙最大的區別，就是在造價便宜、張貼方便、撤換容易的基礎之上，繼承發揚了我國傳統繪畫風格。
像最早參與壁畫設計繪製者，既有清如意館供奉吳仲三，也有寇雙壽這樣的民間知名畫工。
文盛齋當年所推出的第一套仕女壁畫和第一套花卉壁畫，就是運用國畫工筆重彩技法繪製而成的。
由於線條勾畫細膩，色彩古雅明快，具有渾厚華麗的藝術效果，所以很快就在國際市場上引起重視，受到追捧。
三十年代初，文盛齋的牆紙壁畫在美、英、意、法等國已成為熱門貨，許多客商紛紛專程赴京訂購。
而且隨着出口量的增加，也促進了京城牆紙壁畫業整體興旺，迅速發張起來。
在三十年代至四十年代之間，就有勤工商行、貞記古玩鋪、義和興、浦聚齋、林記洋行等，先後加入到這個新興的工藝美術行業里來，從業藝人多達三百餘人。
1942 年成立的東方美藝商行，甚至是一家專門設計生產壁畫的廠家。
它的產品交由美國格拉斯公司獨家經銷。
應該說，京城的牆紙壁畫因其兼具實用性和藝術性，是極有可能發展成為暢銷海外，極具我們華夏文明特色的裝飾產品。
但到了四十年代後，這種大好勢頭戛然而止，戰爭嚴重影響了京城牆紙壁畫的銷路。
於是相關從業的人員的生活，便處於「有營生吃飯，無營生要飯」的慘境。
至解放前夕，京城百業蕭條，牆紙壁畫行業已經瀕臨消亡。
多虧1956 年，政府把牆紙壁畫業和宮紗燈製作業的藝人們組織起來，成立了京城美術紅燈廠。
該廠才於1957年的四季度，又恢復了牆紙壁畫生產，由京城特藝公司經營出口。
但很快又到了六十年代。
非常可惜，因為人所共知的特殊因素，這種京城獨有的特色工美產品，不得不再次停產了。
而這一停下來就是二十年，哪怕海外需求與日增加，也一樣沒用。
如果不是「壇宮」飯莊的出現，如果不是寧衛民靈機一動請美術院校師生在牆壁上作畫。
恐怕就是美術紅燈廠，也再沒有什麼人，能再想起這門兒只有海外富人才喜歡的小眾產品來。
所以從這個角度說，還多虧了寧衛民所產生的蝴蝶效應。
才使得京城獨具特色的牆紙壁畫，擁有了一個有可能繼續存活下去，不至於完全消亡在歷史之中的機會。
至於具體到如何恢復生產。
堪稱不幸中的大幸，是廠里會這門手藝的老人兒，大部分人還健在。
胡寬富和許平治親自出面，挨個請這些老手藝人出了山。
還別看退休歸退休了，這幫人已經二十年沒幹過這活兒了。
可三個臭裨將，就能頂個諸葛亮。
第572章 開條件
