坦白說，在來之前，由於已經見識過了寧衛民和松本慶子在日本舉行的婚禮，姚培芳對於寧衛民召集劇組來京拍攝是心裏存疑的。
她認為再怎麼樣，京城的婚禮場面也不會比他們在日本的婚禮更豪華，更鋪張了。
畢竟京城的條件太過落後，絕沒有比日本東京更好的高級賓館了。
那有什麼可拍的呢？
但實際上卻不然。
首先是婚禮的場地就足以讓她吃驚。
做為一個滬海姑娘，姚培芳原本就對京城了解不多。
她對於京城的了解僅限於故宮、天壇、北海、頤和園，最深的體會就是京城的古建築講究對稱工整，佔地面積大，震撼人心的是皇家氣派。
但要論情趣和浪漫，生活情趣，卻遠不如江南。
都別說蘇杭的園林了，像她們滬海的豫園，三步一景，景隨步移。
在設計精巧和曲徑通幽上，京城就沒有一家私人庭院可比。
然而當她踏入芸園的一刻起，她的這種成見便隨之瓦解了。
因為在同行的劇組成員們為之驚嘆的時候，她就逐漸發現，雖然芸園的面積比起豫園還要小一些，但西邊的花園部分很有特色。
這裏的假山、水池以不同形式遍佈全園，花木扶疏，別有情趣。
主人精心營造，採用疊石、樹叢、水池、花籬、曲廊、月亮門等「換景」手法，從而產生無限空間的感覺，呈現除了無限的生活情趣。
尤其是東邊的大戲樓更是讓人嘆為觀止。
必須要說，這還是所有劇組成員，包括她第一次看見，在一處私宅之中，居然還藏着可以自娛自樂的戲樓，這點可實實在在超過了豫園。
就連國人所熟悉的日本演員——大島茂的扮演者宇津井健，還有山口百惠的丈夫三浦友和都看傻了眼。
他們忍不住訊問旁人「你們也都看到了吧？這是真的戲院吧？真的能演出的？」
要知道他們這兩個知名的日本演員，一個是成名較早，見多識廣，世界各地都去過的。
另一個前幾年和山口百惠舉行的盛大婚禮，十分隆重。
耗資過億日元奢華程度轟動了整個亞洲。
連他們二人都沒見過這樣的情景。
此處的豪闊，由此可見一斑。
再加上這樣的庭院居然是可以住人的。
無論自來水、抽水馬桶、浴室、電燈、地板、瓷磚、吊燈、馬賽克等全都有，很多裝修材料甚至都是專門從外國進口的。
從實用上和體驗上論，就更讓姚培芳增加了深刻的印象。
不能不由衷的感嘆，原來京城也有在情趣和浪漫上絲毫不屬於江南的庭院和園林，自己過去的想法還真是局限了。
其次，場地的佈置，則更讓人開眼。
別說日本人沒見過京城的棚彩了，就是姚培芳這個長在紅旗下的華夏兒女也一樣頭一次見。
要知道，京城的棚彩兩行是上下工序的關係，彩飾是以棚為基礎的，實際上應該同屬一行。
而論本質始終是為人生禮俗服務的。
說白了，過去的夏天京城人必不可少涼棚，雖然是剛需，但其實在棚行的業務中是屬於為數不多的實用性業務。
賺頭不大，也就管個溫飽。
這兩行的人真要指着掙錢的，還得靠辦事，也就是婚喪嫁娶。
進一步說，棚彩行是隨着社會意識形態的變化，人們經濟情況的升降而興衰的。
在五十年代號召移風易俗之前，過去的人都重禮儀，講排場。
每遇婚喪嫁娶
，升官進爵，孩子滿月或老人做壽，必當光耀門庭的大事來辦。
富有之家自不必說，就是貧寒之戶，砸鍋賣鐵，借貸典當，也要在親族和鄰里之間，在社會上表現一番。
所以基於此，京城的棚彩行業經過明清至民國初年，幾乎一直是大興特興的黃金年代。
幾百年不斷傳承豐富的行業經驗，讓棚彩行業成了京城民間炫富的主要手段之一。
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