輕雅會選擇將木板會這麼分配，是因為，單璣手工很好，欠缺的就是木料辯音。筆言閣 biyange.com 更多好看小說而相對的，輕雅自己的手藝很生疏，辯音根本不需要再練。所以，單璣需要好木頭來聽聲，自己則是需要渣木頭來練手。
當然，就算渣，輕雅也不在乎。因為，他有一雙好耳朵。差不多的就留下，實在不能留的就放棄，他不挑。
輕雅興沖沖地拿了木板，一分為二後，才忽然發現，小琴沒有模板，全要自己設計手繪。
嗯沒關係，這點問題難不倒他輕雅。
大不了全做正合式，簡單方便
木工鑿鑿，斫琴幾許。
日復一日，寒暑更替。
不經意間，輕雅練習斫琴，已經一年了。
最初的那把琴，塗上朱髤，也就是硃砂大漆後，上了普通絲弦，留在生活區樂舞堂，當了個擺設。
而後，倆孩子林林總總做的其他大琴，都被單璣聯絡了那些老闆，拿去賣掉了。
至於輕雅做的幾把半大琴，因為用料不咋地，音色也一般，原本是沒有賣出去的希望的。可偏偏，輕雅在堆灰的時候，忽然迷上了八寶灰，而在上漆的時候，又迷上了花漆。結果，做出來的半大琴，其視覺效果，要比演奏效果好上許多。
又偏偏正巧，有不少富家大戶，就喜歡這種華而不實的東西，充當門面。而輕雅所制的半大琴，小巧精緻，符合要求。最後，誰都沒想到，那些半大琴。居然賣出了比大琴還高的價格，而且供不應求。
不過，這些都是練手的小件，輕雅並沒有放在心上。
在輕雅心裏，最重要的，是自己最開始挑出來的那兩套琴胚木板。
原本，輕雅是想，把這兩套琴胚，做成自己喜歡的半大琴。但是，這木板好歹是大琴的規制，非要裁小，有些浪費。而且，在所有的木板裏面，這四塊是最好最合適的，如果做成只能賞玩的半大琴，實在是太浪費了。
輕雅捨不得裁木板，也捨不得不做小琴，一時間，很是糾結。
後來，賣琴歸來的單璣，發現糾結的輕雅，問過緣由，出主意道：「師父的樂器行，存的那些木板，都是存了好幾十年的，而送過來的木板，切口都是新的。也就是說，他們存的木板，不一定非要斫琴，只有要用的時候，才會拿出來切割。我瞧，那四塊木板，都是新切割下來的，說不定還有剩餘的材料。我去幫你問問看，如果剩餘材料合適就直接用，實在不行，再找新的。」
輕雅聞言，立刻贊同，讓單璣去問。
單璣問了一圈，找到了四塊木板原先的四位主人，然後討來了同塊木板的剩餘材料，拿給輕雅。
輕雅一瞧，樂了。
剩下的四塊木板，正好夠斫兩把半大琴的，多一點都沒有。
這運氣也太好了吧
輕雅喜出望外，當即決定，用四塊小木板做半大琴，四塊大木板做大琴。
如今，兩把大琴都已經堆上灰，放在專門的房間裏靜置了。而且，由於木材優選做工精心，輕雅決定把兩把大琴沉澱精品，先放它一年再說。
而眼下，兩把半大琴已經推光完成，就等着單璣把定製的絲弦和琴穗拿回來，就可以組裝完成了。
輕雅托腮，樂呵樂呵地瞧着桌上的兩把半大琴，心裏別提多美了。
要知道，這兩把半大琴能做出來，還真是經歷了不少波折。
最初設計的時候，還算順利。桃木黃檀半琴，上普通琴弦，作高音半琴。松木紫檀半琴，上加重琴弦，作準音半琴。根據天圓地方的理念，高音半琴，為混沌式天半琴，而低音半琴，為正合式地半琴。如此，設計定下。
卻不料，在選魚膠合琴之前，都還算平順。等合琴完成之後，很快就出問題了。
裹布，堆灰，是配套的。
裹布，裹的是苧麻夏布。而裹布的用途，就是讓灰胎更加的緊密，就跟夯土牆裏面一定要混草一樣。所以，夏布的織造方法，是要配合灰胎的材料來做的，然而，輕雅原本選中了八寶灰，到用的時候，又反悔了。
怎麼說呢，倒不是說這些常見灰胎不好用，只是在這兩把非常見的木材上，用這個灰胎不太合適。
然後，輕雅花了整整一個月，重新選灰胎，最終，他
908.第九〇八章 圓滿成琴
