終於上首頁了，第12，感謝大家的支持，但現在還沒拉開安全距離，求幾張推薦票，謝謝！第一更！－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－微刻刀用來在米上雕刻，那說的是雕刻人物肖像、山水畫之類的，通常如果僅僅是雕刻祝福字或者名字的話，雕刻者們直接就會用專用的雕刻筆，用鑷子把米粒一夾，或者固定在某個特定儀器上，放大鏡一對上，用筆那麼輕輕一擦，效果也還不錯。
可是王天這做的米雕難度就更大一些，一，他不是採用的米雕的專用筆，二，他的工具是不齊備的。
現在，他別說是顯微鏡，連個放大鏡都沒有。固定的工具也就是一把鑷子，一把微刻刀。
在王天的腦海中，他一直想要在這小小的米粒上進行山水，或者人物的雕刻，他更加崇拜中國米雕的第一人，閆交山大師。
閆交山大師一生酷愛藝術，悉心鑽研書法，並且有獨到的氣功，在書法篆刻上邊表現了不俗的天賦。
他所做的米雕根本不需要任何放大鏡或者顯微鏡的輔助，只是憑藉着自己的感覺和理解，一把微刻刀，巧妙地施工在不大的米粒上，從而創作出他想要的效果圖來。
這是一種境界，玩米雕的人有千千萬，可能十個公園就會存在這麼一個米雕從業者，在偌大的中國，這種手藝的人可能微乎其乎。
王天小時候就聽過，真正米雕的大師必定在功法上要有一定的琢磨，這是需要結合氣運，把握分寸的一項雕刻「大餐。」
手上力度的把握、感覺的微不可差，少一絲都會對作品影響，而前輩們也點評過米雕事業。
大概除了後來的冬青大師，一般人很少有跟閆交山大師媲美的機會，而這也僅僅是在冬青大師靈感突然降臨的時候。所以，米雕後繼無人，技藝斷層已經是不公開的秘密。王天早就想要在這上邊有所繼承和發揚，也耐心學習過冬青大師包括閆交山大師的手法，可總是在養身閉目之間，畫面會戛然而止，想要不藉助工具，獨立地去雕刻，十分困難。
而且手指與刻刀的靈敏度也十分難把握，這王天也才理解了，為何前輩都說冬青大師和閆交山大師那麼成功一個是因為氣功修煉，一個是武道修煉。
王天不會什麼氣功，也不解什麼武法，他小時候也沒有這方面的師傅，也不存在學習的機會。可當下王天也不是什麼優勢都不存在，自己擁有着那獨有的輔助雕刻的靈氣。
靈氣流若能夠繼續補充到大腦，可以使得自己心定神一，將米粒的全部在手下一絲不差的把握，那米粒成影心中，即使不用放大鏡、顯微鏡等輔助儀器，想來雕刻也不是多麼艱難的一件事。
而氣道和武術可能都是發揮在了對米粒力度的把握上，自己手上的靈氣殊途同歸地也是發揮在了這個領域，應該能有所裨益。
王天左手上的鑷子已經輕輕夾住了小米粒，右手提起自己準備好的微刻刀，王天朝着米粒刺去。
說刺這個動詞可能還不恰當，應該是捻上，輕輕地，力度必須不能太大，否則鋒利的刻刀立即會把小小的米粒一切兩半。
可力度當然也不能太小，大家也都知道，米粒還是有着一定的硬度，如果太小，反而起不到作用。
調和着手上的靈氣，尋找着那種律動和感覺，另一方面，王天將泥丸宮的靈氣通過意念往大腦輸送。
那靈氣流從泥丸宮出發，在體內流轉，這一次，王天內視的清清楚楚，那靈氣流上升的速度並不快，就好像是噴泉往上噴發的時候，水有點不足，導致水流不能跳起來很高、很遠。
繼續釋放，王天更注意到，靈氣流一方便更便捷得補充到自己手上的時候，可進入大腦的靈氣已經告罄了。
用完了，罐子空了。
王天興致勃勃，激動萬分，打算創造一個時代，然而成功哪裏那麼容易，就當下，沒有靈氣的輔助，王天還是跟之前那蒙頭小子一樣，對於米粒的把握不足，更是缺乏米雕經驗的他保持這個時代都有困難，更別提創造了。
看着手中的這粒泰國香米，王天只好作罷。
這裏說一下泰國香米，一般的米雕採用泰國
