吸引力。
同時他還發現徐乾對於複雜情節的構建和擴充有着極為出色的表現，影片創造了一個具有可擴展性質的敘事空間，通過對不同夢境場景的搭建和情節的完善，從而形成敘事空間的多層次化，從本質上擺脫了傳統懸疑片敘事空間的局限性。也正因為此，徐乾可以肆意張揚地在不同的敘事空間中進行情節創作，構建出雨中都市、豪華酒店、雪山堡壘等不同的空間場景，在每層空間中拍攝劇作所要製造的情境。
而根據影片中所述關於夢境的理論，下一層的夢境都比上一層夢境要長，因此，在不同敘事空間中的夢境情節也因此可以形成空間交錯的緊湊感。敘事空間的多層次化使得多個夢境可以有規律地產生戲劇衝突，從而彼此共同推進最終情節的發展，既保留了豐富的敘事空間，又使得影片主線得以統一，給觀影者帶來從視聽上的多重體驗和享受。
而另方面，敘事空間的多層次化也使得下一層夢境空間的重要性和緊張感相比上一次而言，依次增強，形成一種夢境空間的縱深感。在空間層次的深入過程中，柯布為了最終達成任務，隨着情節推進，逐步進入到了影片最精彩的部分，就是由妻子與柯布共同構成的回憶空間中去，這種敘事空間的多層次化將故事交錯推進，但又層層深入，最終到達情感的高潮，對觀影者形成內心衝擊。
敘事衝突的精準化與否，直接影響着影片人物關係和情節推進的可信度與邏輯性，可以說，影片對於敘事衝突的精準化把控，使得影片人物與人物的戲劇衝突更加具有邏輯合理性，人物角色因敘事衝突發生了行為的延展性，進行推動故事情節自然流暢地朝導演預期的方向轉換，包括柯布決定參與任務的動機、小組成員產生分歧的動機等均由敘事衝突創建並演化。而導演對於敘事衝突精準化達到了最大的把控，徐乾十分擅長對瞭然於胸的劇本故事進行重新拆解，以使得影片敘事的衝突更加兼具戲劇性和嚴密的邏輯性，自然流暢地將交錯的複雜情節刻畫的井井有條。
爆炸貝閉上了眼睛，他的腦海里浮現了徐乾的身影：「此人竟這麼強？」
他發現自己以前一直對對方有偏見，根本就沒有發現他本人竟似這麼的強悍。
導演徐乾利用巧妙的敘事衝突安排，讓男主角柯布和他妻子兩人之間的情感得到了多角度的展現，柯布既不願意離開他與妻子共同的夢境，以彌補他對妻子的思念和愧疚，又不願放棄現實的生活和家庭，柯布的內心掙扎形成強烈的情感衝突，導演運用敘事衝突極為精準地把控着柯布與妻子的至深愛情，進而將影片推向情感的高潮，引起觀影者的強烈共鳴。
縱觀整部影片，導演徐乾以出色的鏡頭語言和優秀的劇作能力，將這個富有創意的懸疑類型片拍攝地精彩紛呈。
影片以夢境作為切入口，融入豐富的特效、配樂和剪輯，使得影片在視聽語言上表現地相當出色。導演徐乾對於全片敘事策略的精妙運用，使得影片脫離了傳統懸疑片的固化模式，不僅強化了影片故事的耐看性，也留給觀影者豐富的探索和思考空間。
而影片結尾關於陀螺是否停下，主人公是否擺脫夢境的懸念背後，也隱含着導演對於人與命運的哲學思考，不得不說，這部影片不論從藝術價值還是思想深度上來說都是科幻經典。
自此，爆炸貝的手都顫抖了起來。
「太美了。」
這部電影在他看來就是完美的藝術品，增之一分則嫌長，減之一分則嫌短，可以說這部電影幾乎沒有任何可以改動的地方，它就是那般的完美無缺。
此片實在是太驚艷了，在描述的夢境可以為所欲為，隨意顛覆人類公認的物理規律，這是何等匪夷所思的創意？？？？？
爆炸貝還發現，徐乾在片中給科比加了很多動作戲份，科比的那些動作戲瀟灑凌厲，非常的帥氣。
這些甩帥的戲份看樣子無關緊要，但其實很能吸引觀眾，可以讓一些看慣了爆米花電影的觀眾有一種親切的回歸感，不至於在這場相對複雜的敘事中迷失方向。
這一點也讓爆炸貝對徐乾有了更清晰的認識，那就是此人將追求票房當作第一要務，這才是真正的務實的導演，知道票房才是一切的關鍵。
爆炸貝腦
