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媒體的評論報道，吸引了北美很多影迷的關注，尤其是一些有條件的影迷，甚至專門跑來多倫多電影節，提前觀看這部影片。
畢竟真正的放映要到11月份左右，才會在少數影院開始點映。
國內的媒體有點反應不及，他們壓根就不知道沈臨居然在荷里活拍攝了兩部電影！
等到《達拉斯買家俱樂部》在多倫多大放異彩了，他們才曉得原來沈臨在老美居然拍了部獨立製作的獨立電影！
等他們看了電影之後，一個個更是滿懷疑惑：怎麼了？我們的商業電影新的王者居然轉型拍劇情片了？
「國內的觀影年齡還是太小了，這部《達拉斯》如果在國內拍攝，首先肯定要考慮過審，題材敏感，估摸着過審的可能性不大，就算僥倖過審，我覺得票房也不會很理想。可是北美市場不一樣，他們的主流觀影年齡是40歲左右，再加上頒獎季對這類電影的重視，票房收益還是很可觀的，這次來參加多倫多電影節，我們已經賣出了差不多一千兩百萬美元的外埠放映權。」
採訪他的是疼迅新聞。
或許是太久沒有面對國內媒體的原因，沈臨顯得很興奮，於是很多心裏話也就說了出來。
「所以，您對國內的審查制度還是持否定態度的？」
「當然，每個做導演的都很討厭條條框框的限制！」
沈臨回答的無比坦然，他說的也是實話。
任何導演，只要稍微有點電影夢，對國內的審查制度絕對是滿腹牢騷。
「其實在荷里活拍電影也不想大家想像的那般容易，至少有好幾百條的注意事項，首先政治正確，其次必須要有黑人演員參演，還不能是反派，太多了…」沈臨話鋒一轉，並沒有繼續探討審查制度，而是說了不少荷里活的拍片規定。「所以，國內的大導演認為荷里活比我們自由是不對的，除非你拍的是獨立電影，像這部《達拉斯買家俱樂部》就屬於獨立電影！你想拍商業巨製，就必須得克制自己！這個條例在哪個國家都一樣！」
「所以您並不認為審查制度是導致中國電影藝術方面落後的主要原因？」
「舉個例子吧，伊朗的審查制度絕對比我們國家更加嚴苛，他們卻做出了《一次別離》《小鞋子》《天堂的顏色》這一類影響深遠的電影，所以，國內很多導演把自己本身能力不夠推到審查方面，我覺得非常不公平！」
「好，謝謝沈導接受我們的採訪，對了，您能預測下今年的多倫多國際電影節，哪部電影可以摘下最高獎項嗎？《達拉斯買家俱樂部》有可能嗎？」
「呵呵，雖然我對自己的電影很有信心，但我可以明確告訴你，最後摘下大獎的肯定是《為奴十二年》，你可以去看看那部電影！」
……
「你真的覺得《為奴十二年》拍的很好？」
比爾多羅西有點不解的看了看沈臨。
這麼誇獎一部電影，很不符合他對沈臨的理解。
「我們中國有一句話叫做大熱必死！你聽說過嗎？」
沈臨笑了笑，沒有解釋他為什麼在各種場合提到《為奴十二年》
《為奴十二年》當然是一部好電影，可惜導演史蒂夫·麥奎因的功力有些不足，使得這個大命題顯得過於工整，以至於有些平淡，甚至是平庸。
一部痛斥黑奴歷史的電影，卻基本沒有讓觀影者產生多少憤怒，有時還差點「笑場」。
即使存有的厭惡的情緒，也都是人厭惡不公平的天性，並不是影片給的。
可是這兩年，尤其是奧黑連任之後，政治正確似乎成了奧斯卡的風向標，《為奴十二年》能摘下最佳影片了以理解——畢竟奧斯卡也要講政治正確。
「你是故意的？」
比爾多羅西很快明白了沈臨的意思。
「沒錯，你看一下這幾年的電影，以反恐為主題，或與恐怖主義有關的片子層出不窮，《拆彈部隊》、《獵殺本拉登》、《逃離德黑蘭》，只要製作達標，都能在頒獎季掀起風浪」，這個情況，同樣符合與「黑奴」有關的電影。《被解救的姜戈》、《為奴十二載》、《弗魯特韋爾車站》、《白宮
