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媒體的評論報道,吸引了北美很多影迷的關注,尤其是一些有條件的影迷,甚至專門跑來多倫多電影節,提前觀看這部影片。
畢竟真正的放映要到11月份左右,才會在少數影院開始點映。
國內的媒體有點反應不及,他們壓根就不知道沈臨居然在荷里活拍攝了兩部電影!
等到《達拉斯買家俱樂部》在多倫多大放異彩了,他們才曉得原來沈臨在老美居然拍了部獨立製作的獨立電影!
等他們看了電影之後,一個個更是滿懷疑惑:怎麼了?我們的商業電影新的王者居然轉型拍劇情片了?
「國內的觀影年齡還是太小了,這部《達拉斯》如果在國內拍攝,首先肯定要考慮過審,題材敏感,估摸着過審的可能性不大,就算僥倖過審,我覺得票房也不會很理想。可是北美市場不一樣,他們的主流觀影年齡是40歲左右,再加上頒獎季對這類電影的重視,票房收益還是很可觀的,這次來參加多倫多電影節,我們已經賣出了差不多一千兩百萬美元的外埠放映權。」
採訪他的是疼迅新聞。
或許是太久沒有面對國內媒體的原因,沈臨顯得很興奮,於是很多心裏話也就說了出來。
「所以,您對國內的審查制度還是持否定態度的?」
「當然,每個做導演的都很討厭條條框框的限制!」
沈臨回答的無比坦然,他說的也是實話。
任何導演,只要稍微有點電影夢,對國內的審查制度絕對是滿腹牢騷。
「其實在荷里活拍電影也不想大家想像的那般容易,至少有好幾百條的注意事項,首先政治正確,其次必須要有黑人演員參演,還不能是反派,太多了…」沈臨話鋒一轉,並沒有繼續探討審查制度,而是說了不少荷里活的拍片規定。「所以,國內的大導演認為荷里活比我們自由是不對的,除非你拍的是獨立電影,像這部《達拉斯買家俱樂部》就屬於獨立電影!你想拍商業巨製,就必須得克制自己!這個條例在哪個國家都一樣!」
「所以您並不認為審查制度是導致中國電影藝術方面落後的主要原因?」
「舉個例子吧,伊朗的審查制度絕對比我們國家更加嚴苛,他們卻做出了《一次別離》《小鞋子》《天堂的顏色》這一類影響深遠的電影,所以,國內很多導演把自己本身能力不夠推到審查方面,我覺得非常不公平!」
「好,謝謝沈導接受我們的採訪,對了,您能預測下今年的多倫多國際電影節,哪部電影可以摘下最高獎項嗎?《達拉斯買家俱樂部》有可能嗎?」
「呵呵,雖然我對自己的電影很有信心,但我可以明確告訴你,最後摘下大獎的肯定是《為奴十二年》,你可以去看看那部電影!」
……
「你真的覺得《為奴十二年》拍的很好?」
比爾多羅西有點不解的看了看沈臨。
這麼誇獎一部電影,很不符合他對沈臨的理解。
「我們中國有一句話叫做大熱必死!你聽說過嗎?」
沈臨笑了笑,沒有解釋他為什麼在各種場合提到《為奴十二年》
《為奴十二年》當然是一部好電影,可惜導演史蒂夫·麥奎因的功力有些不足,使得這個大命題顯得過於工整,以至於有些平淡,甚至是平庸。
一部痛斥黑奴歷史的電影,卻基本沒有讓觀影者產生多少憤怒,有時還差點「笑場」。
即使存有的厭惡的情緒,也都是人厭惡不公平的天性,並不是影片給的。
可是這兩年,尤其是奧黑連任之後,政治正確似乎成了奧斯卡的風向標,《為奴十二年》能摘下最佳影片了以理解——畢竟奧斯卡也要講政治正確。
「你是故意的?」
比爾多羅西很快明白了沈臨的意思。
「沒錯,你看一下這幾年的電影,以反恐為主題,或與恐怖主義有關的片子層出不窮,《拆彈部隊》、《獵殺本拉登》、《逃離德黑蘭》,只要製作達標,都能在頒獎季掀起風浪」,這個情況,同樣符合與「黑奴」有關的電影。《被解救的姜戈》、《為奴十二載》、《弗魯特韋爾車站》、《白宮