走入華納製片廠《盜夢空間》劇組所在的攝影棚，馬修沒有先去找克里斯托弗-諾蘭，而是在一名助理導演的帶領下，進入剛剛搭建好的佈景區域看了看。
「諾蘭導演一直堅持實景拍攝。」
走在攝影棚中，那名助理導演邊走邊介紹，「所有的場景我們都要搭建實景或者製作模型。」
這一點，馬修也聽說過，應了一聲，指着佈景區問道，「這是第一幕的場景？」
「是的。」助理導演說道。
馬修想起了劇本，這裏肯定是拍攝柯布在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境裏，產生了超現實的效果：整個日本宮殿被滔滔大水淹沒。
助理導演指着前方一個巨大的水箱說道，「我們搭建了龐大的宮殿內部的場景，並把共計5000加侖的水儲存在精心佈置於場景各窗口處的26個水箱內。這些水箱在機關驅動下按順序被依次打開，大水淹沒宮殿的景象便可以產生了。」
馬修走到近處看了看，不得不說電影工業發展到現在，確實有非常多神奇的地方。
實景拍攝也不是在現實世界百分之百還原電影中需要的場景，而是搭建類似的場景或者建造縮小比例的模型用於拍攝。
相比於如今荷里活商業大製作廣泛使用的cg技術，實景拍攝更加耗時耗力。
再往裏，另一個隔開的獨立片場當中，馬修見到了一個萬象環裝置，這個萬象環還沒有安裝完畢，克里斯托弗-諾蘭正在旁邊指揮工人按照他的要求安裝。
馬修跟諾蘭打了招呼，只是站在旁邊看，並沒有多說。
不過，從諾蘭的要求和裝置半開放的內景中，他大致能看出來，這估計是拍攝走廊失重戲份的。
克里斯托弗-諾蘭又叮囑了馬修幾句，喊着他一起去了附近的辦公室，兩人之間的話題當然是這部即將拍攝的電影。
「馬修，我希望你準備的更加充分一些。」克里斯托弗-諾蘭直言不諱，「你的發揮將決定整部電影的水準。」
「我會盡最大的努力。」馬修點頭應道。
克里斯托弗-諾蘭顯然對他有着很高的期待，又說道，「你要更加沉入柯布的角色中，從現在開始，就要跟角色建立必須的情感聯繫。」
似乎怕馬修不夠重視，他又舉例說道，「幾年前，我把《記憶碎片》寫得像一個謎題盒子，我醉心於構造，醉心於我弟弟的那個短篇故事，是演員給人物帶來了更加高層次的情感」
馬修沒有說話，只是在聽着。
克里斯托弗-諾蘭又說道，「我寫了角色的心路歷程，我真的很想去像他那樣思考，但這並沒有讓我的劇本成為這個片的核心魅力所在。我覺得如果是一個做得不太好的演員，他沒有體會到處於那種狀態的悲情，那會使得整部電影乾澀無味，人們不會喜歡它，是皮爾斯的出色表演打開了這個故事，這個意外的情感投射令觀眾比自己所預想的更加入戲。」
馬修看過《記憶碎片》，卻從來沒有堅持過十分鐘，這種片子是非常不喜歡的那種類型。
所以，他也不知道諾蘭嘴中那名叫做皮爾斯的演員發揮如何。
當然，這種話他不可能對克里斯托弗-諾蘭說。
「馬修，你認為柯布的動機是什麼？」克里斯托弗-諾蘭突然問道。
「家庭！」馬修文化程度不高，卻也能從劇本中看懂這些，「確切點來說，是為了回家。」
家庭可以說是荷里活電影最大的主題之一，也是最受觀眾歡迎的，維護家庭從來都是非常正確的價值取向，今年上映的《颶風營救》中，尼森大叔大開殺戒，將整個巴黎折騰的雞犬不寧，也沒有主流媒體批判過他的動機，因為這一切都是為了家庭，為了家人。
「家對主角來說是什麼概念？早期我還不明確。」克里斯托弗-諾蘭緩緩說道，「直到我成了一個丈夫，也做了父親，我的生活發生了變化，對我來說重要的東西也變化了，這時我才徹底確定柯布的動機，他要糾正自己的人生，回到家人的身邊。」
他特意強調道，「這就是我所能想像的最高的情感。」
「我明白。」馬修點頭說道，
第七百零三章 道姆-柯布
