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至於投資改編電影，像這樣火星和太空上的硬科幻片，想要拍的像那麼回事，五千萬美元以上的製片預算少不了。
想到這裏，馬修不禁揉了揉額頭，這樣送上門的機會總不能放棄吧？
他看了看掛鍾，還沒到下班時間，分別給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打了個電話，大致將這件事說了下。
這兩個人全都表示了支持。
一個接一個投資的電影項目成功，就連頭腦一貫冷靜的海倫-赫爾曼也對他多了些近乎盲目的信任。
馬修給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打完電話，繼續看了會科幻小說，忽然發現了一件事，如今他每年投資擔任製片人的電影，已經超過了他主演的電影。
不管制片能力如何，他現在是名副其實的荷里活超級巨星加大牌製片人。
馬修知道自己有幾把刷子，從來沒想過去碰導演這個職位，雖然演而優則導的例子在荷里活數不勝數，身為明星所掌握的資源和帶來的效應會比其他人更容易達成目標，但在荷里活的電影世界中，導演並不是工業中的。
像走到他這樣一步的明星肯定渴望更多的權力，在荷里活權力的遊戲中，位於金字塔尖的向來是各位手握大權的製片人，而這個職位也成為許多荷里活大咖夢寐以求的「人生巔峰」。
大咖演員做製片人主要分為兩種流派，其一像馬修主演別的公司投拍的電影，比如《特種部隊》系列，掌控更多的話語權，拍自己想拍的電影；其二當然是為了利益，自己當老闆，賺了錢當然也能分到大頭。
不過這兩者並不是全然分離的，畢竟誰都想在做自己喜歡的事情時，順便把錢賺了。
前者還好說，後者並不像看起來那麼容易。
所謂權力越大，義務越大，好處多了的同時，做了製片人的風險也更大。
從台前轉到幕後，製片人可不好當，這一點馬修深有體會，只靠演技是行不通的，以前做演員時，他只需操心演好電影的事；做製片人時，還要操心的包括演好電影在內的太多事。
一個疏忽，浪費的時間都是金錢。
如今，茱莉亞-羅伯茨全面轉向製片人，湯姆-克魯斯牢牢把控《碟中諜》系列的大權，萊昂納多-迪卡普里奧持續投資馬丁-斯科塞斯，就連約翰尼-德普都成立了一家製片公司。
馬修無疑是其中商業成功的典型。
甚至有人說他只憑着一張臉，就將電影公司做大了。
十三號工作室本質上還是皮包公司，但開出大價錢收購的人越來越多。
不過，馬修暫時沒有轉讓的意思，因為他知道《暮光之城》系列會繼續成功，而未來的《飢餓遊戲》和《潛伏》系列能成功的話，所帶來的收益遠遠不是一億美元能比的。
貝拉-安德森與安迪-威爾的接觸非常順利，在海倫-赫爾曼將一家實體書出版社引薦給安迪-威爾，又幫他聯繫到亞馬遜走網絡付費下載之後，安迪-威爾非常痛快的在授權協議上簽了字，十三號工作室只用30萬美元，就拿到了《火星》的電影版權。
通過貝拉-安德森與安迪-威爾的談判，馬修也了解到了更多事情，這些年安迪-威爾在博客上連載的小說不止《火星》這一部，所以安迪-威爾將《火星》當做了一塊敲門磚，希望能用《火星》敲開荷里活和出版商們的大門。
安迪-威爾從一年前就在滿世界推銷自己的小說，儘管暴雪高管的職位給了他一些方便，但理想很豐滿，現實卻很骨感，之前他接觸過足有十多個公司和出版商，推銷全部以失敗而告終，直到遇見了馬修，然後死馬當成活馬醫。
馬修運氣很好，他運氣也不錯，否則還不知道要等多少年才有人對《火星》改編電影感興趣。
雙方可以說可取所需，一拍即合。
拿下《火星》的電影版權之後，馬修回歸《速度與激情5》劇組繼續拍攝，一周之後從貝拉-安德森那裏得到了另一個好消息，貝拉-安德森經過長時間的拉鋸，終於同克里斯-凱爾和塔雅-凱爾夫婦達成一致，代表十三號工作室在與對方在《美國狙擊手》自傳的電影版權協議上簽了字。
