當然，徐鴻這一次要辦的個人畫展，決不能只畫之前畫過的作品，那樣難免要落入俗套。讓一些知道他的畫家和業內人士，覺得他是一個沒有創新能力的畫家呢！
不斷地創新和不斷地超越，是一個畫家應該具備的一些優良品質。作為一個年輕畫家，更要不斷地推陳出新，這樣才能讓自己的畫作，贏得更加廣大的市場。
這一次，徐鴻要辦的個人畫展，他給自己的一個要求，就是要做到推陳出新呢！
『陳』的畫作，他已經選好了。可『新』的畫作，他還不知道要『創作』一些什麼樣的作品呢！
「嗯，再畫一些誰的作品呢！徐大師和李大師的作品都畫過了。再畫一些什麼樣的作品呢！那個大師的作品，我還沒有畫過呢！」
徐鴻沉思了一會，就想到了個他在生前那個世界上還有一個著名的大畫家，他還沒有畫過他的一幅作品呢！
這個大畫家就是大家非常熟悉的張大千了。
說起張大千這一個大畫家，可以說是二十世紀中國畫壇上的一個傳奇人物呢！
張大千可以說是一個全能型的畫家，不管是人畫，花鳥，山水。還是走獸，蟲魚，工筆。無所不能無一不精。真可謂是『包眾體之長，兼南北二宗之富麗』。
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑑。
在20世紀的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，畫意境清麗雅逸。」他才力、學養過人。於山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻：他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統派復興的責任，也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統，使得自乾隆之後衰弱的正統派得到中興。「
張大千不但能夠繪畫。還兼精通書法和詩文。可以說只要是藝術領域的技藝，他沒有一項是不懂的。
他的詩文率直豪放，富含哲理。他的書法勁勢拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。
當然。他最拿手的還是繪畫作品。他也是以一個畫家的身份，而名垂青史的。
他一生畫過許多作品，主要的代表作有《愛痕湖》，《蜀山春曉》，《四屏大荷花》，《長江萬里圖》等等一些優秀作品。
其中以《長江萬里圖》最具特色。可以說是張大千作品中的佼佼者。這是一張大千一生之中，畫的最大氣的一部作品。
此長卷近二十米，畫面佈局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成。顯示了畫家深厚的功力，也表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。在技法上，這是—幅潑墨潑彩畫、他既採用了傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，義融匯了西方繪畫的潑彩法，形成了「潑寫兼施、色墨交融」的風格，這也正是張大千晚年的主要畫風，具有強烈的個性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，萬流奔騰。千岩聳峙，其壯麗令人嘆為觀止。
《長江萬里圖》是非常重要之中國繪畫題材，長江對中國人來說有很深的人文情感，正如詩仙李白所謂「朝辭白帝彩雲間。千里江陵一日還，兩岸猿聱啼不住，輕舟已過萬重山。」，歷代多少詩人畫家因其靈感創作，乃有無數偉大的作品傳世。對張大千而言，由於四川系其故里。他曾畫過無數以蜀中、長江沿岸之名山勝水為創作之題材，例如台北國立歷史博物館所藏的《蜀江圖上下卷》、《長江山水連作》、《蜀中八勝》、《蜀楚勝跡冊頁》，以及《蜀中四天下》等精品無數，然而畫題雖然重複，但畫面卻每每呈現新的生命力量，情感豐富引人入勝。因此，此幅《長江萬里圖》亦可說是大千一生終情於長江山水無數情感經驗的統合、整理與總結。此幀《長江萬里圖》，是為其好友張群祝壽所作，絹本，高半公尺余，長達二十公尺，畫幅的表現形式為傳統之中國手卷。把長江發源自青海以後，流經大千家鄉四川，從岷江索橋開始，直至江蘇入海的沿途景色盡收眼底，無論沿岸之屋宇、舟帆、山嵐、雲霧、遠山、近水、林瀑、、城垣等，疏疏落落，千岩萬壑沿綿
第一百九十五章長江萬里圖
