關於《我（女演員）》這部電影，白實秋是用了很多心思的，他真的是想送個自己的倩倩一個很好的禮物，不管這個禮物是出於什麼目的，是對倩倩表示自己的歉疚，還是另有目的，比如眼下老婆都倆了……
這絕對是一個誠心誠意的禮物，白實秋在最初做編劇，也就是有這個靈感的時候，他就想到了很多，他真的很想給倩倩最好的，也是最能讓她發揮的一個電影。
這便是《我》。
白實秋以前也是摻和的弄了不少的影視劇，編劇、導演這些個工作他都不陌生，科班畢業還有這麼多的經驗，所以，他有足夠的信心，但儘管如此，也是找了自己的幾位老友幫忙。
比如拍的時候就找到了清島人的黃勃，還有同時在清島拍戲的劉葉，另外的，周深等好幾位，反正是能用的就都讓他們過來。
大家都是好哥們，錢什麼的……吃兩頓好的，那什麼黃花魚鍋貼，對不。
其實，白實秋還是很可以的，是哥幾個基本上就沒談錢的事兒，但他該多少就給多少。
至於說到借鑑，這部電影跟《改編劇本》根本就沒什麼太大的關係，也就是戲中戲這麼個手法有些相似。
其他的，比如在畫面構圖上，白實秋借鑑了陳凱歌的手法。
那個影子的設計，是來自《未麻的部屋》的靈感，再有，這個鏡面中人物與現實人物之間的互動與反差，則是來自於《黑天鵝》。
特別是，白老闆與萬曉倩之間的調情戲，這也是白實秋借了《黑天鵝》的橋段，當然了，他絕對沒有照搬。
萬曉倩的影子所展現出來的第二個選擇，即那個最後會跟黃勃飾演的搖滾青年在一起，而她也不會很紅，這當然就來自於《愛樂之城》了。
若是惡意些，就噴一句大雜燴。
但實際上，電影都是互相學習，互相借鑑，再正常也沒有，白實秋這回真的是博採眾家之長。
學習，借鑑，拿過來用，用的好這才是能耐。
至於王曉帥的說法，白實秋真的覺得不值一訕，就說當年拍《十七歲的單車》的時候，白實秋特別用力的那一場，被電影中的父親給打倒在地，鏡頭都不追上去，這其實也是一種手法。
如此運用好不好先不說，人物從鏡頭裏出入，即機位固定鏡頭不動，這種手法是日本的小津安二郎在《東京物語》裏首先採用並且用的很好。
白實秋真的是壓根兒從一開始就沒合計有抄襲這麼一碼子事兒出來，卻不想，事情的變化超出了他的預料。
……
「對《改編劇本》的拙劣模仿！」
瑪利亞·古辛諾塔回去就寫了這麼一篇文章，這個女人就這樣的較真了。在這個文章里，還特別的提到了一點，那就是中國人的一貫山寨行為。
本來是個影評，結果卻一石激起千層浪，這種擴大打擊面的行為，引發了好多的話題。
「沒錯！中國人就是這樣，他們就是喜歡抄襲，山寨大國，哈哈……」
「去看看吧，中國的一切都是抄襲別人的，他們偷走了無數的技術。」
「沒錯，我們德國的技術就被偷走了許多。」
網絡上竟然有許多的人支持古辛諾塔。
當然，也有人反對，阿基·夸雷斯馬基這位北歐的戲劇怪才實在是忍不住了。
「完全不相干的電影，如何構成抄襲？」
他一這個標題發表了自己的影評文章，應該說，還是有理有據的，畢竟《我》跟《改編劇本》，根本就沒多大的關係，所謂手法類似，就這個手法本身都是差距極大的，更別提故事本身一點兒關係都不存在。
此文一出，倒是也得到了一些個人的支持，特別是看過《我》這部電影的媒體人跟影評人。
事實上，只要有基本的判斷能力，以及看過這兩部電影，那麼就一定可以得出正常的結論，這兩部電影一點兒關係都沒有。
但是，阿基的言辭太過犀利，他在文中有一句，『一個女人瘋癲到何等程度才能認為這是抄襲』，這話本身沒錯，但是其中出現了女人瘋癲。
「阿基這個老傢伙他歧視女性！」回手，古辛諾塔就發了這麼個文，這根本就不是文了，完全就是在
